夏日的庭院 · 全部短评

玻璃匠…… （修复版有些镜头看上去格外黄或者格外昏暗？也可能是影院的问题）

3.5 @MK2Beaubourgy

愈发跳出形式的长镜头；篠田出手视觉上达到巅峰了

极为惊艳的前一个小时，童趣视角下审视死亡不再令人恐惧，生活亦不时充满着精妙与奇迹的瞬间。

属于日本人的夏日电影，只不过这个夏天，是关于战争和死亡，有点沉重。

夏天就是要吃西瓜

小孩的台词与动机都很真实，观察一个独居老人会不会死，想起小时候不知世事的残酷黑暗面。真正进入庭院后也没有走向治愈，而是独居背后的参战往事梦魇，这段格外精彩，听到杀村民的故事小孩还在模拟动作问是不是机关枪突突的，知道杀害孕妇后的自白后却是仿佛若无其事的说“然后就把他们的食物吃掉了”，而没有道出是从此就把自己放逐出家庭。结尾庭院的花很美，回忆的视听能看出跟《搬家》的相似。搬家小女孩前面也客串。#独放

好像一个季节，一个时间段的结束，总要和生命的逝去紧密挂钩。所以那个古怪的独居老头，是一定会在夏日接近尾声的时候去世的。但生活显然无比善待他，他算是内心了无遗憾地走的，走之前甚至还看上了一眼辜负多年的妻子。但话说回来，老头和小学生之间的交往有多动人，那么他和他抛弃多年的妻子之间那点少得可怜的故事线，就更显得满满都是整个东亚社会里老旧的男女观念和家庭观念。只觉得那个“欢迎回家”充斥着男导演角度的自我感动（当然这仅仅是我偏颇的一点个人拙见，现实完全可以是与此相反的模样）。而战争回忆方面则非常致郁，那个大环境里，其实是很难去追究和责怪个体的，但是又怎么轻易去原谅呢？3.5/5

看相米慎二的感觉就是如此，时而被他的梦幻浇洗；时而被个别穿插于片中的极不走心的镜头打断体验，想问镜头这样取你真的忍得了吗

#JFF

黛玉葬花，老人葬蝶，可能是相米的最高作了。没想到这样一个看似单纯伴我同行般的孩童故事里面融进了这么多复杂的表述。葬礼开始至葬礼结束，台风来的一夜去看花，是枝裕和应该狠喜欢吧。犹记得深河里面日本兵的故事，带着他人的灵魂苟活还是死于明日。最好的是迷失在医院的一段，流连忘返。夏日庭院里喷水的游戏，卢米埃尔一般，平平常常的一天。

都能干-08/23/25 at FilmLinc

传统日本人对待曾经的情感裂痕是刻意茫然不愿支配的，如果没有类似片中孩子们的外界干涉，他们只选择遗忘。

这部算是相米慎二导演回到自己的舒适圈了，用绿意盎然的夏日、年幼孩童的视角，去观看死亡以及过往的罪恶。主题上重回了《水手服与机关枪》，而叙事风格上勾连着《台风俱乐部》。尤其儿童那种童趣天真与残忍兼而有之的状态，相米慎二是我所见的导演中把握得最精准的。这部电影里也出现了很多《台风俱乐部》里的元素：台风、雨中的青春躁动、溺入游泳池。但对于生死、以及赎罪的态度，总觉得这部电影的结局处理得还是过于轻巧了，不如是枝裕和《步履不停》。当然这也有视角的差异，儿童的视角总带着对于未来无限的可能性，而《步履不停》里中年人的视角，已经只能向着既定的方向一路走下去了而已。如此，又让我想起了《搬家》结局里，那个向着成人挥手道别、一路朝着未来狂奔的小女孩。

大雄、胖虎、小夫，独缺静香。老兵在讲述杀光村子里的人时，表明是被迫的，因为不那样做，村民可能会通报敌军。一个女人逃跑，因为自己饿得脚软追不上，而不得不开枪杀了这个女人，杀了之后才发现是个孕妇。我理解为，他只是在不知情的情况下杀孕妇而忏悔一生。这算是对整个侵略的忏悔吗？小孩们对故事的反应也值得玩味，起初也是兴奋，问杀人是什么感觉，用机枪扫么？大呼好厉害。只是最后听到孕妇那里，才感到了恐怖，仅此而已。

音乐非常好，土黄色滤镜看着累挺。

温情路线的相米慎二

明艳夏日里的故事，足球队，游泳池的水花，台风，波斯菊，糖果色的漆。死亡的意义终究还是要亲身体会，是每个孩子成长都需要完成的一课

炎热的夏天看这么一部属于夏天的童年电影真是清凉解暑