故弄玄虚的七层纱，莎乐美到底为谁而舞？

egoyan在新片中有太多想表达的、太多支线，导致剧情十分混乱、不知所云。剧情一半时间都是主角意识流独白和回忆，那故作高深和诗意的文本，与amanda seyfried试图力挽狂澜的表演（没有说她表演得不好的意思！）产生了鲜明的对比，简直令人发笑。女主角虽然身为戏剧导演，却情绪十分不稳定，张口闭口不离父亲和死去的情夫，心甘情愿成为那个影子替身去帮前夫完成未完成的戏剧，哪怕无人在意。暂且不提她如何拿自身被性侵的经历为情夫那充满剥削意味的莎乐美加油添醋…她和施洗者约翰替身之间的互动看得我直翻白眼脚趾扣地，缺乏新意的异性恋编剧来来回回当然也只能想到这些。。

当然这并不是女主角的错，责任在于本片的编剧和导演；本片的中心是围绕着莎乐美为谁而舞展开探讨：当莎乐美在希律王前起舞，她究竟是心甘情愿，还是像所有拥有个人意志的父权受害者一样，内心充满矛盾的呢？七层纱在这里是个没有那么有效的符号，表面探讨metoo的必然性，实则以揶揄不齿的口吻遣散之。都多少年了还是要刻意苦难化女性角色以撑起（俗套的）叙事，甚至当女性鼓起勇气揭露性犯罪的创伤，还要借同性角色之口质疑她的动机是否不纯。在男性的幻想里，所有女性配角对于剧中两位受到性侵的态度都是漠视，甚至共情起男性犯罪者来。所有女性角色，道具师、母亲、女主丈夫的情妇、甚至包括amanda seyfried演的女主角，哪怕演得再卖力，还是宛如单薄的纸片，她们的动机依赖于没有实际经验且爱搞刻板印象的人颅内的臆想而完全脱节于现实。男性角色，比如那个没出镜且我也没搞懂到底是干什么怎么认识的情夫，和那个对莎乐美莫名狂热的女主父亲，反而是全片最立体的两个人物，已经充分说明了问题。

要说本片有什么优点，那就是让我看了一个多小时的影版莎乐美；虽然把某唱段设置成oral sex看得我很不舒服，但毕竟女高karita matila客串了，还是小小激动了一下。此外还有在中国银幕上终于“半显灵”的女同性恋；虽然她们没啥存在感，而且那么点出场时间女同中的一方还要被刻画成“站队”男性犯罪者质疑受害者的坏人，完全是token lesbianism。片中多次提到的斯图加特版莎乐美和围绕它的争议刚开始倒是成功让我笑出来了。众所周知以歌手裸露和乱改剧情出名的regieoper风气就是你家助长的（但斯图加特国立歌剧院的歌剧舞台至少都还蛮有意思的，而且能自圆其说，不像这部里的莎乐美舞台剧。有机会还是推荐去看一下）

片尾canadian opera company的logo出来的时候我在想，这真是coc被黑得最惨的一次，因为就算在该剧院的历史歌剧改编中估计也很难找到把剧情改得比这部还烂的一次。比较惊喜的是看到片尾标注本片特别顾问是烈火歌剧院的david stern，而且特别感谢里有女导演patricia rozema，歌剧和电影双厨狂喜。

我好奇两位看到成片将作何评价呢。

附言：我果然需要把耳机挂我脖子上，因为七重纱实在是太令人失望，我克制不住想把看完它的自己勒死的冲动。