修行

導演告訴我 婚姻就是被困在有限空間裡的牢籠，是親密關係間的政治博弈，是妻子靠靈修希望直視深淵化作小鳥，是丈夫沈默不語失蹤逃避放縱。用攪拌機尖銳聲音和故意推倒的啤酒來無聲發洩，是不再主動改變，任其一次次互相傷害再相安無事維繫家庭往前走。導演說想拍是因為周圍大部分朋友到了50多歲的年齡都出現了婚姻問題，他在反思，婚姻制度與人性的關係。如果放在香港更偪仄的環境下，親密關係又將怎樣呢？

修行成了一句魔咒，强迫人在褪色甚至变质的爱里“恒久忍耐”，非要捆绑在一起，都勒出血了，还当是上苍考验。自我感动的怨侣，混成了严母与逆子，一个张着网，一个避着锅，还觉得可以给下一辈做那荒唐的表率，反正蜜运中的人，谁觉得自己是那举世的特例，走不到那地步的。唯一一句笑，是儿子不知事的调侃，说老母穿那身蓝色礼服，真像Elsa，但她也领会不得，尴尴尬尬，又添了几分修行的错觉。陈湘琪与陈以文，自然都是人比戏好。

陈湘琪的表演就值得三颗星。其实她和林嘉欣、贾静雯在去年金马交出的三个角色具有非常高的重叠度，但单拎出《修行》里的表演还是有非常明确的自我表达呈现。 一场严太太在路边玩儿童滑梯的戏，很短却触动我最深。日复一日的生活被打乱，四处寻找消失的丈夫。镜头并不是近距离的特写交代，而是置在远处观察这个女人，那是无所事事甚至带着几分失魂落魄的肢体动作。她好失败，人前镇定自若，极力维持着体面的外衣，但一举一动都在戳穿她，那是急切的、快速的，迫切想要得到一个答案，寻找到不堪人生的真相，却在这样的行为里落得更荒唐无助的境地。 天台上她绝望地呐喊着「谁来帮我开门」，这便是她人生现状的缩影，是百感交集冲昏了头的时刻。所以才会让救人与杀人一线之隔，同疗养院里的疯子还有什么分隔？同自由的飞鸟倒有着玻璃窗紧紧闭锁。

3.5 有几幕拍的还挺霍珀，但类似主题没有电影能超越《让娜·迪尔曼》。 印象深刻的段落:无意识滑滑梯和抱着大树哭到涕泪横流就像两段自发的解压仪式，与片中其他"修行"仪式形成对比；鸟对人物关系的影射和老狗结扎的隐喻；被锁阳台的呼喊是心声:谁来帮我开门；倒下的椅子和女主同款姿势，椅背的皮套宛如维多利亚时期女性的束身衣；和丈夫的情人通过门对视的画面，提示了女性的一体两面:压抑与疯癫，女主大概在这个时候终于以类似对镜自揽的形式看清了自身处境；按时吃药，按时祈祷，掉了的药找了半天没找到，后来发现已被踩碎，生活没有解药；貌合神离的夫妻最终去参加了奉子成婚的儿子的婚礼，一代人的"修行"终于变成两代人的"修行"。

钱翔导演是蔡明亮派的，其实不和睦的中年婚姻生活简直就是恐怖片，两位演员的演技又超凡地醇熟，结果就是拍出了有纪实效果的恐怖片。属于观影感受非常压抑难受的那种片子，看完只能安慰自己，世间各种情感都值得书写与记录。 本片改编自作家王定国的短篇小说《妖精》，引述钱翔受访提及的项目发起的缘由：作為影像創作者，閱讀小說，腦袋也同時將其影像化，「但日子久了會沈澱，會忘掉細節，唯一留下來的就是母親。」他說，後來已經不太在乎那位妖精與父親，但時刻擔憂著那位母親，「因為她必須承受所有一切，就算她挽回了（這段婚姻），或者她出征，凱旋而歸。她到底得到了什麼？」