古墓荒斋

聊斋故事大串联（杂烩），其中还串了我喜欢的《娇娜》，布景比邵氏武侠片精细，女鬼和妖精们也都挺美的

不知道谢导是不是借鉴了小林正树的《怪谈》，两部电影在美学风格上出奇地相似，只是这部多少有些不成熟的样子，讲不好故事也营造不好氛围。

这部影片技术现在看来很粗糙 但却很符合《聊斋志异》的古典气质 谢铁骊导演也是将聊斋故事中的连锁 娇娜 聂小倩 画皮四篇串在一起 倒也不容易 剧情很丰富 绝对的电影风格 布景 服饰古朴而又典雅 说实话古装还是要看80和90年代的那种 画面感很是贴切 周迅初次露面 稚气未脱 并且珠圆玉润 表演也中规中矩

杨考生在考公自习室巧遇心上人，临近考试期间订不到住宿，且全程艳遇、贵人不断，疑似考生上岸前的最后幻想。虽然凑成了一长篇，但将故事间的粘合完全交给人物台词的互现，实在有些势单力薄、难成气候。 那个年头，讲故事前，得自我辩护，用研究背景，研究对象，研究意义等，说明我这拍的作品啊，是八边形战士——蒲松龄生活贫困，自己不得志，还接济劳动人民；聊斋志异针砭时弊，揭露封建礼教，批判封建科举，歌颂劳动人民的善良和智慧，尤其是青年真诚的爱情，思想进步，艺术成就高。 -开头的油条好像鸡腿子～这是，油条蛋饼（没有蛋版？） -盗墓贼的长指甲是盗墓工具吗？挖洞的时候还以为是，河童 -四才子打白无常、画皮怪的样子，都蛮好玩 -来看傅艺伟，竟然还有周迅啊 -当大考官的，怎么能换一副眼睛和肝肠，来欣赏你的文章呢

聊斋原著中，宁采臣曾误以为燕赤霞乃同去赶考的书生，可见后者是被蒲松龄角色定位于文雅儒侠。而本片这款，身量不高体态敦实四十开外中年男人，换身行头说是对门铁匠或者山野樵夫，几乎所有人都会表示认同。除妖过后俩人道别，祝愿男主金榜题名时更是举起右手用力挥舞了一下，男主万分感谢回应何足挂齿时左手又向对方肩头很自然一搭，活脱就是我军政工干部的习惯做派手势！……如此改动，有何说法？究竟是时代积习随意为之别无他意，还是代表着导演谢铁骊并不认同侠出儒门，考虑到国情政体之后觉着燕赤霞最好是个劳动无产化身？

服化道考究，古装场景也属标配。文本改编聊斋的《连锁》+《画皮》+《娇娜》+《聂小倩》，详略杂乱，借古讽今，寓意说的还是人迷惑于表象，批判的还是科举和人情社会，外带一点势利眼，很符合一直不得志的蒲松龄的寓意。鬼未必比得上人可怕，有的人比鬼还可怕。古朴的古典式爱情故事又加上聊斋几则情节，浅显而杂乱。主要是一众俊男靓女实在太养眼了，那个年代那种天然的古典气质，真是赏心悦目，也感慨那个年代还能拍这种鬼怪题材。现在看这种华语老电影，竟感觉十分亲切。6.9

聊斋故事串烧，风格有点像邵氏，几乎剥除了恐怖元素，主要是讽喻世事。周迅的出道之作。

那时的尺度真宽，堂堂正正拍鬼怪，一样借物言志、以古喻今、针砭时弊，对科举制度的批判较好传达蒲松龄原意；四个经典聊斋故事巧妙改编，连锁娇娜画皮小倩乱入，无刻意痕迹，剧本动了一番脑筋；美人扎堆，削减恐怖气氛。