枪火 · 全部短评

不知道为森么，看这部电影的时候，我总想到梁朝伟在《色戒》里面那张欲射还未射时的脸。

这是我第一次全程伴着弹幕看电影（估计也不会有几次），剧情之中很供讨论的地方还是有些的，所以弹幕也是吵吵不停，但是商场戏纸团戏确实是真经典，吴镇宇我以前对他都没什么印象的，这部演到我不仅是服气

同样是杜琪峰的枪战风格作品。很多人爱《枪火》，但我却更喜欢《放逐》。感觉那种现代江湖侠客之间惺惺相惜的情义更浓。当然杜sir的片子一定少不了对情节和结局的各种解读和分析，让人回味无穷。还有精彩的枪战场面以及对人物性格的细致刻画，以及背后的深藏不露。这些《枪火》都非常出色

1枪战片最高。 2细节相当丰富，有影射，也有关系政治。 3人物比情节更重要。 4销魂站位，写意江湖。商场那段戏简直黑泽明真传。 5“为什么现在社团就只由你们姓洪(红)的打理？”很直白辣。

纯动作电影，哪怕是踢纸球都能拍得妙趣横生，踢法也是大有学问。整体上像是用《七武士》的办法拍《教父》，各取其长，既有人物的层次也有场面的炫酷，调度用心、简洁，明快，厉害非常。人物不透明、有玄机、很暧昧，再看非常必要。这是真正有嚼劲的电影（cinema）。超广角宽银幕用得好。

别说这是过度引申，虽然只拍了十八天，但是所有怀疑这片子中的暗示与内涵只是网友的附会的人都应该知道，不要怀疑人类智商的上限，如同不要不信人类智力的下限一样

极简主义的枪战片，惊艳

枪战很屌，结尾非常西化，暗黑之余十分明亮爽利，有文人的气节与笔墨，亦有江湖的乾坤和规则。是影像，也是做人。

杜sir的风格，再入局依然迷人。一行人黑泽明电影般地列位，枪如刀，人如影，几场混战，都能影史留名。最动人的一道闲笔，还是兴起时的踢纸团，一收一藏，迅速划出仅属于五人的无人之境，埋下终局伏笔。那配乐一响，这群男人的味道就弹跳起来，20年前的身影，今天依然骚动。话说，白只还真是挺像当年略瘦的林雪。

221006二刷｜220824一刷，婊气冲天吴镇宇，低调利落黄秋生，男团集体出动，幽默感独特。而且在扎实讲好一个格局并不大的故事上实在是做得到位极了。另外感叹一句，homosocial desire浓度高的东西，好嗑。

带着耳钉的吴镇宇开枪时那眼神简直要让我心脏骤停啊！谁不喜欢坏男人

这部250万成本19个工作日完成的作品就是银河映像与杜琪峰的经典，一个词：信手拈来。其中细节耐人寻味，可以咀嚼的东西实在太多了。

细节隐藏在最细微处，回过神来便大呼过瘾。

（一直说短评有违禁信息） 杜琪峰和王家卫一样虚头巴脑。你们这些“文青”男导演就不能跟许鞍华学学嘛…… 7个生动、鲜活、立体的男人和一个扁平、符号化、扁平的女人。男导演对女性的想象力如此匮乏，他们眼中的女性形象就只有美丽、性感、多金，但空虚、寂寞。一个“gy”男人的dang妇。最后她的丈夫——上位者男性为了维护自己的所有权，而掀起“血雨腥风”的杀戮，看似要刀光剑影了，但实际上男人team搁那玩游戏呢。幽默过后，真正🈚的只有女性。 杜琪峰确实笔触精准，极其会刻画人物形象，堪比鲁迅、余华。but男人终究是男人。片中的5个男人，简直就是上野老师“男性同性社会性欲望”最好的印证。 吴镇宇，一骑绝尘、脱颖而出的好。任达华，演啥是啥！

香港最杰出的黑帮片之一。要注意的是，本片有太多的“隐藏情节”，很细腻，观看时不要停留在“表面剧情”上，留心点，留心！

尤其是在昨晚看到《纵横四海》那所谓的“浪漫”却让我倍感虚假的枪战过后，更加觉得《枪火》里面的枪战有多么真实可信、相当耐看。

四个痴汉表演上佳，穿上西装都这么帅，林雪还是稍显稚嫩了一些，结局更是精彩纷呈。原以为搞上老大老婆就能飞黄腾达，结果全给一锅端。有快意，有意外，有昆丁的味道。给配乐减一星

【A－】果然这个时期的香港电影是最好看的，不仅仅是电影质量，还有无比感人的兄弟情，每一场枪战也拍的很有味道。况且在电影界，这可能是最为牛逼的留白了。 当然，最值得玩味的是杜导还致敬了几次《七武士》。

「阿信！你走了，我們四個都不會好過！」 《槍火》里的戏，最有味道的当属在荃湾广场的枪战，构图、光线的控制、演员的站位、摄影机怎样运动、镜头会截取多少画面，无一不考究，屏息静待，有着几何的严谨势态。（杜琪峰后来谈确实有受到黑泽明《七武士》的影响），但骨子里仍是传统武侠片的模子。（如开头、结尾的讲书人似的旁白） 片子讲“江湖”，讲男人与男人之间那种无需多费唇舌的关系与感情。做配乐时，杜琪峰让钟志荣参考《往事只能回味》做近似的旋律，在最基本的Cha Cha节奏里，并不是只有纯粹的紧张刺激，（当然也有闲暇如47：44－48：58之间众人踢纸球的趣味）杜琪峰要拍的是“情怀”，一种男人与男人之间的“情怀”。

第一感觉是杜琪峰对风格的无上注重，甚至快到了要用纯粹形式撑满整个电影空间的地步，俗称耍酷或者装逼（中性词）。就好像徐克耍酷靠的是邪典元素和不好好走路，杜琪峰靠的是广角镜头的强力拉拽-囊括和拿人当物。杜的空间很明显是靠人和人的关系营造的，人物的远近，多寡，分布，动线，甚至故意而为的无对话沟通都被挪用作空间的建筑材料。在此基础上关于香港和黑帮这两个文化概念的地图被制作出来：没有真实地点的追求，只有重复的、几乎只靠剪辑贯通的无名场所——饭馆，社团，街道，商场，废屋。这幅地图描绘的则必然是再简单不过的故事，如片名所示，The Mission。操纵空间关系是唯一显然的主题。