我，许可 · 全部短评

我不许可再这样拍电影了。

做女儿的心态都差不多，哪怕自己可能不存在，也希望妈妈这辈子过得好，不要牺牲自己。

“你不用认识我……可以的话，永远也不用”

它最为敏锐的观察是发现了传统家庭权力如何在现代性倒逼下被迫「倒置」，即女儿在应对变化中更多地扮演母亲的角色——并将这种发现与许可的教师身份同构，试图从传统中抢救出一种更折衷（进步）的“母-女”关系可能性，这份体察远比单薄地去复读“性别共同困境”的陈词滥调来得可贵，本是极好的切入点和构思。但很可惜，执行上（无论是拍摄还是表演）堪称灾难，可以说和各种层面上都很相似的《好东西》有着质的差距，一切的一切都停留于对文本的简单呈现，而缺乏任何对representation应有的自反——这种自反指向的不是空洞的“电影性”的概念，而是「不假思索地以生活搭建议题」和「相信议题内在于生活之中」的云泥之别。因此，女儿指着母亲的面庞报景点菜名那幕仅仅是种尴尬的糟糕表演，远不如《好东西》中小孩听声音那幕来得灵动自然。

文淇、秦海璐演得都不好，主要原因是剧本过于喧闹，无时不刻地输出议题，像一场脱口秀，完美没有时间停下来成为一部电影。 即便是女性主义，我也无法承受这种折磨。

livehouse的戏就别在那整荧光棒了，否则很容易让一个好东西变成土东西～

我许可华语电影可以坦荡荡地讨论女性生理期与母胎solo，完毕！

真的不想过多苛责。。但我真想说以飙金句和传递价值观为目的来拍片子的话是写不出好故事的

豆瓣彻底烂掉了，评分系统大崩溃

我许可不完美的女性电影存在，我许可她们都有话语权，我许可每一位女性都有自己的选择。

【C－】核心问题当然不是那些在当下语境中“极富争议”的性别议题，而是杨荔钠作为导演本身那俗不可耐的执行力，在全面拥抱主流创作后更是取其糟粕去其精华。同为金句填鸭式创作，邵艺辉清楚知晓当代流行文化的应用语境，并在温和喜剧的实践中短暂消解了浓厚的“使命感”。而杨荔钠似乎只关心“使命感”所自带的立意，虽说不再有如幽灵一般莫名其妙登场又退场的角色，但被父权荼毒所扭曲并互相伤害的母女关系到最后又处理成了和稀泥。游晓颖依旧践行着《我的姐姐》《小小的我》那套表面柔和实则怯弱保守的写法，既然选择如此，那台词对不上口型的后期修改结果也是一种必然。以及，许可上一秒拎锤子进教室下一秒钉卫生巾盒开始生理教育课的反转桥段也太俗了，上一次看到这么乏味的反转还是《阿凡达3》，果然土味审美是一种无视性别的创作惰性。

没那么优秀，细想漏洞百出，故事主线不清晰，冲突也漂浮，想讲的东西太多，有种有枣没枣打一竿子的感觉，但是能在电影院看到这类电影，本身就是惊喜，不管是不是标签化，是不是借话题捞钱，先百花齐放再筛选嘛。 这个片子里最喜欢的就是电话里的父亲，从头到尾没露面，太贴近生活了😆

有点口号儿大于内容，直接把观点喂出来是不是有点太直给了。而且想表达的东西太多，感觉是看了一个抖音女性短视频题材的合集。

先上桌，再吃饱；许可更多不完美的女性主义题材被拍出来。

3.5；看完方觉本地女性电影的困境——一方面是题材的丰富多元化和更多作者的加入，另一方面仍囿于舒适安全区的如鲠在喉，以顺滑的剧情拐弯和新词的加入并非所谓“轻盈”的代名词，而是一种更无奈的悲哀，就像某些名词仍被删改就是一种讽刺（哪有真正的许可）；在我们身处“这些是能说的吗”环境，能在院线看到月经羞耻、身体自由、容貌焦虑、出走之后新生，当然是惊喜的，然而若要将这些议题置于家庭范围内转圜和解决，远远不够，正如不出场的（广义）“父亲”才是真正意义的始作俑者，当我们已然进化到2.0，是否可以更深入、更严肃（而非喊出主题）地探讨？ 母女之间的戏份细腻真切自然，代入感十足，最感触是以笑代哭表达焦虑，或许这个处理多少消解了某些不足——在这样的家庭，如何能养育出一个如“母”的孩子。

好久没看过这么糟糕的电影了。剧情彻底脱离生活现实，人物行为完全失真，还过量填充着不合时宜自认幽默的笑料。文淇的演出完全灾难，一味沉迷于“拗造型”“立人设”，和片中的穿搭与家居风格一样——表面松弛随意，实则处处设计、时时用力，没有半点真正接地气的生活质感。说句实话，在这种电影里提炼“女性力量”，和看一部充满“登味”之作后自我感动，本质上并无区别：只是把早已预设好的姿态，当成了某种深刻，都很可悲……

看着体感像《好东西》，但是实际和《好东西》差得太远了，有种幼稚、理想化、过度美化之感。很多人都以为女儿最后能体谅母亲，甚至能「成为」母亲的母亲，带母亲补足少女经历是一件伟大的事情；但是，母亲的情绪倒灌、处事的无能和幼稚，把女儿早早推上「母亲」、「调停者」之位本就是一种剥削；女儿的懂事只不过是一种自我打断，也是一种不健康的情绪压抑。它会跳出「母女情节」，以更深更隐秘的方式伤害到个体的自我感和关系。所以许可最后也没有成为许可本人，她最后只不过成为了一个好女儿的而已。

不是将网上的女性话题观点拼合起来就是一部女性电影的。母女双主角都像是假人，不断出戏，忍着看完就为了来打个分。

话题很先锋大胆，但电影一般；立意很高远深刻，但是电影一般；观感很轻松幽默，但电影一般；我支持每个女性走出人生困境，但是电影真的很一般。（否定电影的表达水平，不代表否定电影的表达内容）

文淇找到了她真正的代表作，确立了二十岁世代女性对主体性的坚定确认以及与落后男性的彻底“跳船”。即使议题铺排地实在有些太满，也不无刻意，但仍旧是匡正这个社会厌女倾向上必须和必要的作品。其实这样的电影，最应该看的是男人和家长们。但作为一个商业项目，从文本到宣传，某种程度最排挤的也是这部分观众。