小兵张嘎 · 全部短评

悲惨而血腥的童年

张嘎子比潘冬子机灵

两年后，小嘎子成了红卫兵，把北影厂的人全批斗了，所以安吉斯有且只有这一部电影。

为批判苏修《伊万的童年》应运而生的政治产物，却在特殊历史时期取得了难得的艺术成就。在样板电影涌现的前夕，为主旋律电影和儿童片树立了标杆。没有对白的开场戏，惊艳的场面调度长镜头，对人物的仰拍、特写表达心理活动，最重要的是塑造了嘎子这个载入中影史的经典形象，可惜的是环境音非常不丰富。

在电影鉴赏课看了10来个片段，今天完整的看完了。 虽然日本人都是中国人演的，打仗的戏也很“抽象”，但那个时候有些电影真的是有一种说不出的好，我很喜欢

看过N遍，教科书电影

这种战争太假。

"我是张嘎子!"--我有DVD!:)。。

最初的，经典的《小兵张嘎》。

经历过抗战的那代人拍出来的战争片比较真实，既有残酷，也不乏乐观。主角的塑造也更符合环境，比剧版的愣头青强太多了。

嘎子哥，你又是唱又是跳，咋老是那么高兴呢？

眼瞅伪军搜屋百姓遭殃，嘎子不仅从老钟叔那里学到了关键时刻挺身而出，而且他自个的看家本事也再次派上了用场！注意此时特别插入了此行为前个“承受者”小胖墩的特写镜头：他不是下意识摸肩，而是嘴角也跟着兴奋开合，仿佛恨不得那一口是自己在咬！完全忘了上次被咬时自己脱口数落对方属狗！……嘎子的二度咬人与他后面点火烧炮楼（炮楼就像大号烟囱）组合起来所释放的理念：武器本无罪，关键看对谁！貌似与美国保守拥枪派价值暗合，实则存在着本质差异：前者为扩张好战性格，好战必亡，自然值得警惕（苏联也不遑多让。想想反战经典雁南飞伊万童年与苏军在阿富汗）；后者乃保家卫国精神，忘战必危，必须大力弘扬！所以说抛开民族性这个最核心因素去空谈什么战争与儿童的关系都是在耍流氓！

牛逼闪闪放光芒

特别好看。欢快、轻松、有趣，因为嘎子的存在充满着童真和童趣。真的太可爱了，调皮又活泼，跟胖墩打架，输不起就咬人家，还把人家烟囱堵了。 镜头语言上，对正面人物经常使用仰拍，最突出的一场戏是奶奶被鬼子抓去审问钟连长下落那一场，对奶奶进行大量的仰拍，表现了奶奶拒不告知敌人的那种凛然正气与临危不惧。此外，也经常使用特写镜头表现人物。另外，除了战争场面，也在嘎子于雁翎队驻地养伤的段落中表现了白洋淀的美，跳跃的鱼儿，盛开的莲花，风吹芦苇，碧波荡漾，夕阳西下，水天一色，还有小船上嬉闹的嘎子和英子，令人陶醉。 成长故事+场面调度上著名的“崔嵬式庆典”：一个孩子成长为英雄的故事，个人受到领路人——党的启蒙，成长为革命战士而最终获得“英雄”的命名。影片以个人的寻找为开端，以融入人民群众、盛大的群众盛典为结束。

呵呵

嘎子和翻译官的形象经典啊~

重看1080修复版，感受完全不一样。本片是为和《伊凡的童年》对标拍出来的。大远景空镜和倾斜的仰拍镜头这两种镜头经常使用，也很注意镜头的纵深，嘎子堵烟囱和最后夺炮楼时那个房檐上跟门洞里冲锋的镜头都能看到对立体环境的擅用，不知是因《伊》的启发还是别的，这些镜头语言把八路军游击队的小规模骚扰战摆在了一个宽广且诗性的舞台上，剧情的编排也响应了这点，除了个打炮楼（同时救人、复仇）和小八路成长的主线，还加了不少河北中部生活即景，给全片散文电影的意味，从形式和内容上，都是60年代稀有的清新气。另外正反两方人物都有粗口，也有口音，起码在语言上也尊重了一定程度的真实

好像是上个世纪的事情了

呃呵呵~~~

跟着《光幻中的论语》打卡，试图寻找一点《伊凡的童年》的影子，老塔能做到的视听技巧，《小兵张嘎》也不逊色，只是这浓浓的意识形态太有局限性了。