云 · 全部短评

看來黑澤清網購的體驗並不是非常愉快。

仿佛连载了一个月被直接腰斩然后开始发癫的漫画

低开疯走

哥 我懂你意思 但是莆田黃牛罪不致死啊

他爱她，他爱他，他强制他爱他，好吧其实所有人都在爱他，除了她

菅田将晖“怎么肥事，老子只是卖了个假包啊。”这个片子果然特别适合在宛平南路600号隔壁的宛平剧院观看。

可以，黑泽清今年两长一短都让人大饱眼福。前面几个室内部分是极其逆天精彩的悬疑片调度，后半和今年翻拍版蛇之道有异曲同工之处，都是在工厂里枪战，但这部可能更强调明暗光比（估计是更有钱了？哈哈）。黑泽清的本质某种程度上就是调动甚至玩弄观众的心理和精神，让人觉得该有的时候没有，不该有的时候突然出现，该被鄙视的人遭到同情，施暴者和被施暴者之间来回转换。如果说蛇之道通过惊奇的、接连的、不合常理的暴力逆转实现一种令被施暴者无法逃脱的人间地狱，那么云则继续让他逃脱，因为再往前一步，地狱不止于此，他将永远无法逃脱的是自己罪行所编织的、而非他人构筑的地狱，至死方休。

我今年去了很多电影节看了很多青年导演不成气候的首作，我今年也在商业院线看了很多一看就是来骗钱的废片，但黑泽清的这部《云》依然是我今年在电影院度过的最荒谬的两个小时，太可笑了。

虽然知道是故意这么编的 但还是当成喜剧来看比较合适

6th HIIFF，全力过家家，好奇所有主创怎么能对这样一个剧本和主题如此地信服？

前半部恐怖片，后半部喜剧片，看起来拍得是杀戮游戏，其实拍得是人性危机，这很黑泽清~#HKAFF

谜底写在谜面上——步入老年的黑泽清还在跟着时代拍独属于那个语境的恐怖。前半段直白地通过互联网-“黄牛“勾勒出一种资本异化的迭代、很好地通过人物特写与屏幕的正反打展现出这种技术物-主体的实现。后半段则是更肆意地挥洒二元范式失效后（因此佐野“既”不是黑帮、“也”不是警察=两个黑泽清电影曾经的道德承载点）故事本身的无能，进一步映出媒体饱和时代恐怖中内蕴的可笑。虽个人不喜终局枪战拖得太长，但可能也正是这部分的不合时宜更加突出了 network 自身的神经质与过度反应。

前半部分犯罪惊悚片，后半部分写实动作片。从网络云端到社会现实，当现代人的戾气与仇恨抵达某一个汇聚角时，那么你就是人肉靶子，就是泄愤工具，这在当下已是一种全球性的症候。几个重要的场景空间全是表意性的，黑泽清的镜头调度更无需多言。社会意义这么强的类型片居然不选进主竞赛（何况黑泽清还是四年前水城的最佳导演奖得主），巴贝拉也是迷之操作啊…

以日常逻辑去看黑泽清只能说很遗憾了，他的绝大部分电影都是围绕一个人如何在环境里被逐渐异化、恶化，直至踏入地狱，有时是通过暴力的传递，有时是通过肉身和心灵的主动沉沦，来达成日常氛围溢出的鬼魅；本片的「云」是渐次漫上来的，从主观镜头的盯视到余光里的阴影，云慢慢笼过来，佐野很明显就是内心恶灵的投射和具象，“sold out”的画面滋养了一头忠诚守护（潜意识里自我辩驳）的恶魔，在拾起枪、打响第一枪起，他就为恶灵的形成献祭了自己，在地狱的入口释然。经典的黑泽清式废墟戏份，几乎可代入其大部分作品。

关于弥漫的精神痛苦和局部的身体暴力 用电影感所抵达的真实压倒逻辑性真实 在缓慢积累的恶意中 “东京”被扼杀于仓库、废弃工厂和污水处理场 日常被诡异的背景音填满 期待出现的却迟迟未出现 恰是身后乘客下公交车的静音标记了危险的源头 当视线所及和网线所及的愤怒抵达某个临界点 一记正反打 一管猎枪穿透电脑屏幕指着脑袋 前半每次点击鼠标都变成了后半射出的子弹 前半织就的网络陷阱在后半对他自己实施了的网罗和抓捕

？

标志性的灰暗的数字调色和非常反常式使用的音效和配乐，以及直奔科恩兄弟的无理展开，黑泽清的第一部动作片再次给我们带来了一种对现代症候群的精准剖析，实在是令人大呼过瘾

クソつまんなかった。いや、嘘です。お世話になりました。楽しかったです。

动机在得到详尽的铺垫与阐释后被迅速斩断、剥离、溶解，随即进入一场被直觉与宿命支配的战局。精准复刻了我时常会做的一种梦：所有人等着我叫车出发，尝试输入地址，却永远打不对那几个字。一种身处无限流的焦灼感，不是在静止中奔跑，就是在奔跑中静止。

你看黑泽清如何用光，那么考究，怎么能不让故事癫狂？