云

【4.5】#2024金鸡影展# 没想到长片依然是概念化的延伸，但某种程度又是黑泽清近些年的集大成之作。一切电影的东西都在拨动中不断前进，高超的场面调度面对现代性的溃败渐渐演化成荒诞，熟悉的工业废墟承载起新的使命，几乎事无巨细地展示起各自不同的异化过程（以类型化的方式），最后的图景令人感叹，仿佛回到观看《回路》的时刻。

4.5，互联网媒介被证明不是《回路》式的，而是走向了另一种形式，或者说在《云》之中，“幽灵”被赋予了实体和话语，haunting则是双向的，幽灵和人物有着同等意义上的孤独感。《云》不仅是《稻草狗》的翻拍，而是作为互联网民粹主义=文化战争的寓言：资本仍然以19世纪的方式人为创造资源稀缺性，但是民众已经不再是之前的民众，“云”是Web2.0乃至3.0的技术隐喻，互联网和线上论坛空间的非场所化和匿名属性将愤怒的民众装配为民粹主义战争机器，疯狂的网左网右和reddit上带有淫梦元素的开盒爱好者成为了恶俗战争的同志，它并不是“全共斗”或任何阶级斗争的延续，而是纯粹的施米特式的区分敌我的战争，社会正义的概念消失了，御宅族的赛博避世乐园走向了它的反面，在这场战争之中，只有信者，没有正义，不战斗就真的会死。

关于弥漫的精神痛苦和局部的身体暴力 用电影感所抵达的真实压倒逻辑性真实 在缓慢积累的恶意中 “东京”被扼杀于仓库、废弃工厂和污水处理场 日常被诡异的背景音填满 期待出现的却迟迟未出现 恰是身后乘客下公交车的静音标记了危险的源头 当视线所及和网线所及的愤怒抵达某个临界点 一记正反打 一管猎枪穿透电脑屏幕指着脑袋 前半每次点击鼠标都变成了后半射出的子弹 前半织就的网络陷阱在后半对他自己实施了的网罗和抓捕

黑泽清就是有办法将逻辑不通和漏洞百出的剧本拍得有“生”气。尤其是前半段，无非是拍一个二道贩子买货卖货的片段，却使人不知不觉就全身心进入到人物的清冷日常，如此投入，且开始期待后段的变奏。后段看似没有可信度，然而，这个社会又的确是个高压锅，压抑着，无数的愤怒和暴戾，易燃易炸。像云一样逼近，围拢而来的就是这样的东西。

对当下社会情绪的捕捉与具像化。虽然剧情疯到有些好笑，但前半部日常空间里危机四伏的鬼魅感，和后半部废弃工厂里枪战游戏的空间调度，导演功力依旧深厚。

8.1 资本主义网络时代几种语境的交叠。联想到《美丽新湾计划》，从工厂里来，建立自己的“工厂”，最终又不免回到工厂里去，企图在系统之外的人物走入另一种更加危险的“虚拟现实”系统，并无可避免地进入某种历史回魂和当代乱象交叠的游戏世界中去。吉井作为一个“现代的平庸坏蛋”，在几种叙事之间“散步”，可以作为对某种经典西部电影的重温，可以是对二战题材的再次触及，也可以回到《圣治》式的当代社会精神信仰教义的讨论中。黑泽清如今并不像滨口那样在每部作品中竭尽全力思索深度，而越发松弛、幽默与随机，持续地在他更当下的语境中偶尔拜访他关心的母题中去，并在愈发脱离现实的类型语法中挑战传统规则。

异变的那一瞬和如此一瞬的不断蔓延，洗脑的定格，没有逻辑保证其光滑与连续性。崩坏发生于断裂而非相互接触的推力的传导，黑泽清钟爱如此隔空传递的精神念力——概念的隔空，网络的隔空，视觉和触觉的区别也在于它的隔空。 隔空之力赋予一种下倾的坠落感，致使角色们把身体抛给裂缝中的重力，接受下沉的召唤，放弃身体的操作权，享受一个不断被侵占而走向完全感染的过程，即是说最终是抽象的位格的改变，而区分于身体恐怖式和精神分裂式的结构异变 也如剧情本身的编排，没有变化的展演，只有其结果，它的分支和复制体不断地掰歪我们的预知体系。现代语境下异变有多种，黑泽清的异变正在于这样不动声色的操演角色。 (果然得放在日本语境下才有异变之感，日式日常的黏滞性和高密度性，变化起来才生出某种拉力，放法国之地太过自由，没异变那股力