对不起，宝贝

用mumblecore搭建的后创伤叙事 2分钟空镜架空性侵事件本身 我们看着女主走进房间等待夜幕降临再走出 仿若无事发生 但情绪在接下来6分钟的手持提炼蓄积 在浴缸戏大特写长镜头爆发 在举重若轻的台词中逐渐稀释 但我很反感她设置的雌竞对照组 一个不那么漂亮聪明还善妒 企图用性换取学术便利的女孩 有转嫁矛盾之嫌

喜欢这部戏里观众和agnes经历创伤的距离感 幽默元素基本贯穿于整部剧（浴缸的女性凝视真的好笑又真实）始终没有呈现创伤原场景 而是agnes的不完整的记忆碎片 以及被创伤分割的年月和分钟 在电影叙事的范畴里会希望最后一段对宝宝的独白里有更nuance的情感表达

开场很惊艳，是老友间的亲密无间，是远离尘世的惬意，节奏极为舒适。而渐渐地又会发现，这舒适之中暗藏“不安”，也凸显出导演调度的巧妙。那件“坏事”在两人戏谑的对话之后骤然发生，而它的拍法有着银幕上罕见的关怀：不展示暴行，不对准惨状，因为仅仅是在屋外凝望着时间的流逝，就足够令人痛心。 事件过后，女主陷入内心失衡与无尽抑郁之中。她努力尝试“修复”，却依旧徒劳无功。就连那些赞美她美好的词汇，也成了她的 PTSD。电影的节奏也开始变得散漫甚至混乱，与开篇相比大相径庭。不知是导演有意为之，还是现实本就如此——这种将会伴随一生、挥之不去的痛楚，成功地传递给了观众。 虽非佳章，佳句亦何妨。

是很令人惊喜、感动的创作。打乱顺序的篇章段落形成了一种轻巧而灵动的结构，足以承载这样细腻入微的生活质感与时间的流逝；一方面是讲述女主角遭遇性侵后的创伤余波，另一方面这种创伤指向的又可以是生活中发生的那些、对我们的生活施加重大影响的“坏事”，bad things，我们到底如何带着创伤去生活；女性创作者呈现女性经验（包括遭遇创伤）的方式让人觉得宽慰，事实证明让观众走进女性角色的创伤体验，不需要采取利用暴力令人感到震惊的方式，甚至重要的从来都不是暴力本身。还有展现女主和邻居的性爱场面，也让人感到是蛮女性视角的呈现，浴室里的戏份幽默又可爱，让我同时想起《好东西》里面的男性角色、《芭比》里面的ken，女导演拍男性，有一种会把他们还原为真实个体的感觉，有一些笨拙、一些缺点，但因真实而可爱。