蜂蜜的针

终于等到这片上映，看完发现它非但没过时，而且比现在的院线片更大胆和超前。不像那些片名就能看出血腥尺度的犯罪片，它恰似“蜂蜜的针”，乍看文艺、轻盈、浪漫，然后猝不及防一脚就踏入万劫不复的深渊。它深刻地剖析了支宁这样一个高知女性是怎么一步步成为连环杀人犯、清醒地沉沦和毁灭的。现在的犯罪片、犯罪报道普遍只注重结果，最重要的“动机”是缺失的，就像最近人们才开始了解一个真实的马加爵，罪犯起初都是人群里不起眼不特别的普通人。它也超前地塑造了一群有欲望、有个性、不完美的女性群像，请到了影坛最优秀的一群中女演员来演，看她们演对手戏就是一种享受。

+ 死再多人都不能阻止观众大笑，所以黑色幽默。以巧合带动巧合，以意外生产意外，真实人生里失控的走向，多线叙事包裹席卷的每个人都处于命运的风暴漩涡中。袁泉塑造了国内院线罕见且彻底的女性形象。她的爱不知从何而起、不加掩饰、完全外化，她夸张扭曲极端的姿态、男主为中心的话语听觉系统则强行展示了这种爱情的确定性。这是拉康所定义的爱情“把没有的东西 强加给不想要它的人”，而男主则成了一个被赋魅、被异化的符号，被拖拽入一个弥漫着血浆和呕吐物味道的狭窄空间。甚至没人会认为处于事件中心的男主多有魅力，事实上他的虚伪和巧言令色一览无余，只是一个空洞的能指把生动鲜明的女性群像串联起来。

爱上袁泉了，可塑性太强，潮湿阴暗的气味溢出屏幕。男人是一种爱的投射，关键在于支宁所处的边缘位置与社会规训的摩擦，让她如此“爱”一个人，无底线地做“为他好”的事情，又如此赤诚地说着以爱为名的谎言，包裹自私与欲望，编织成网，一点点地缠绕住那个她所爱的客体，牵引他一同走向深渊。 放在今天不敢想的女演员阵容，每个人都极鲜活极有个性，连俞飞鸿人前优雅人后狠辣的角色都有意思，还好不是花瓶。放到十年后依然很有可看性，除了中女议题的先锋性，也在于每个人都足够真实、复杂，没有把任何人放在性别政治正确的框架里削薄。 看完很好奇我们这个世代还能有多少人写出拍出演出这样的片子——情感澎湃的、变态癫狂的、背德失序的。这才是创作者真正挥刀向自己，深入无人之境，掏出自己非说不可的话，引观众进入日常所不能抵达的地方的作品。

蜂蜜为糖衣，针为其内核，所有热爱的背后都有相应的代价与牺牲，堪称女性犯罪题材爱与毁灭的散文诗。炸裂的故事，服务于演员表演，颠覆性中年女性群像表达。特别是支宁演绎的高知女性的精神崩塌，比底层女性的反抗更具冲击力。她用偷窥、幻想与嫉妒呈现偏执到扭曲的占有之爱，相比苗姐和天天的拥有与享有之爱，三种不同层级的极致表达。让女性犯罪题材脱离了外界压迫的被动反抗，变成了自我献祭的主动疯魔。

是现在很难看到的那种女性视角电影了，没有羞于谈爱，爱是一根扎进肉里的刺，是被裹在蜜里的针。“我和你的关系，就像果核长在果肉里。”“我们谁都没想到对方是个陷阱。”或许支宁未尝不知道，寇逸是愚蠢的、轻浮的、不值得她去爱的，他的才华、文学魅力都不过是巧言令色。但是除了以“爱”为名，她找不到其他的出口，去真正面对自我内心那些被压抑的恨和欲望。她的每一次杀戮，归根结底，都是在失控的、绝望的毁灭中换取灵魂的自我救赎，为此甘愿付出任何代价，这是女性的罪与罚，与寇逸无关。袁泉演得真好。