奶奶在找养女丽华的途中，三个没有血缘关系，甚至语言不通的人，但同样独自生活的人，探寻家人的定义与边界。没找到丽华，却找到了“丽华”。细节很赞。吴彦姝奶奶的同理心演绎法特别动人
又见奈良 · 全部短评
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能看出鹏飞是个很成熟的导演了，基本功扎实，又能保持住克制。在战争遗孤这么沉重的历史背景下，拿掉了一切煽情的部分，故事基调平淡如水，充满可爱幽默的细节，观众笑声不断。日本当地风味展示和中国元素融入也很自然舒服，叙事节奏和演员状态有点日片味儿了，构建出一个由一代遗孤、二代遗孤、中国人、日本人、混血、华裔等组成的多元小世界。吴彦姝奶奶演得真是太好了，完全变成了角色。
东北日本遗孤的事情，不是东北人可能完全不知道，比如我。感谢这部电影让我看到了那段已经日渐尘封的历史，就像是时代里的一个褶皱被展开，这些似乎被遗忘的人现在站在了镜头前。历史遗留下的情感伤害，需要长久的时间去弥合。感谢导演关注到这个问题，并用这样一个故事记录下来。战争会结束，但爱不会。
真诚建议 去掉那个开场动画吧
鹏飞依旧发挥自己的特色，将沉重的题材处理得轻盈无比，从开头动画开始就奠定了轻松幽默的基调，一系列的笑点设置大大提升了影片可看度。但这并不意味影片不深刻，一封封信，一个个人，一次次追寻，循着她的影子，慢慢拼凑出一个遗孤女儿的一生，到底是血缘定义了他们，还是文化定义了他们，就像是孤星悬挂在天空，他们寻根却发现没有归处。而寻女的母亲是孤独的，通过她展现出老年人的生存现状，但她也是勇敢的，相机没有胶卷不要紧，因为照片都在脑子里，名字问不出来不要紧，因为爱镌刻在回忆里。一部笑泪共存的影片，导演的技法成熟了许多，尤其是音效配乐与画面的完美配合，往往带给人悠长的回味之感。
奶奶从踏上征途心里就有答案了吧，因为那么爱她的女儿怎么舍得就此不联系了，肯定是出了意外啊。奶奶的空相机（没放胶卷）也是对结尾的一种呼应。“哭什么，照片没了怕什么，照片都在我脑子里呢……”泪崩。。战争带来的伤害就像核泄露一样，得伤害几代人
电影的技术更偏向日式风格；但叙事手法却让我想起了达内兄弟，一个不温不火的故事，不刻意煽情，也没有水与火的尖锐对立，结局戛然而止……我之前还说达内兄弟的讲故事方法独树一帜，华语电影圈无人能媲美，谁料想，这么快就被打脸了。
鹏飞应该是最会拍命题作文的国内导演了吧，保持了前作的优点，没想到英泽的日语说的竟然很像那么回事，太厉害了。
从《地下香》《米花之味》到这部，一路看到鹏飞导演的成长。本片以奈良为城市背景，剧作尚有僵硬之处，幸而导演有着极好的语感，用小而美、内敛、幽默和留白不断消解原本沉重的话题，闭口不谈战争。海蟹在湖里的结局跟“丽华”一样，只能祝愿，但结局可想而知。相机装载的不是胶卷，承载的是记忆。三个没有血缘关系的孤独人，在寻找的过程中组成了临时家庭，“沟通”已经无须多言。可是毕竟六十年过去，“战争遗孤”没太能跟这个时代发生关系，只能用两代战后遗孤群体来论及身份认同。开篇动画多余，笑点随意，小泽的行为欠缺合理性解释，高仓一个电话了事有结局敷衍之嫌。不过导演能在这种命题作文下发挥出自己的作者属性，体现出了他扎实的基本功。
感谢不散提供的免费观影机会，映后听导演讲电影背后的故事更觉得意犹未尽。战争是残酷的，电影透过一个寻孤老太太的视角娓娓道来，牵扯出那些被人遗忘的故事，用看似轻松的语言来表达情感，没有强行煽情，好几个片段却让人看得揪心。喜欢这部温情小作，感情真挚，演绎动人。
第一个镜头复刻了米花之味中英泽的凝视。很多细小的诙谐幽默冲淡了异国寻找遗孤的沉重感。闯入祭祀一度想起相米慎二的《搬家》，黑暗中飘来的鼓声，人群中焦灼地寻觅亲人，可惜没能起飞。结尾的三人行走镜头也延续了米花之味的程式。在语言之外也许是一座安全岛，可以静息并充满思念和期待。
比《米花之味》进步太多了，声画制作上更 成熟了。整个故事讲得非常轻盈，很多小细节深藏其中，都又能在不经意间露给观众。（如果不说意外，应该是2020年青年导演拍出最好的作者电影了
非常细腻的一部电影，第一次接触战后遗孤群体，没想到有如此丰富的故事。影片呈现了人与人之间对亲情的守望以及各自对身份的认同，是难得的极具人文关怀的电影。整个影片的风格非常舒服，生活中的小乐趣和小感动很好的融合，摄影和配乐也值得回味，导演又帅又有才华，实力圈粉！
相比《米花之味》是有一定成熟和进步的。吴彦姝、国村隼、永濑正敏几位戏骨用出色的演技撑起了角色和电影，英泽的日语演出也是可圈可点的。胶卷相机、天线大锅、交换照片等细节用心出彩，喜剧元素设定节奏也比较讨巧。问题还是出在剧本上。一个“Northeast of China”就不对味。开场动画与影片风格就不搭调，和样板戏一样讽刺，跟导演想表达的反战主题风马牛不相及。结尾彻底崩掉，用高仓警察一通神奇的电话不可思议地瞬间解答所有谜团，生硬突兀感直接拉满。片尾曲邓丽君《再见我的爱人》的突然出现也很莫名其妙。两星半
SIFF 7.31 是好片子 但不够好 有几场巧思的戏 也有很多刻意的地方 剧情走向开头就可以猜到 片头的flash动画和最后的强行邓丽君bgm真没必要 鼓励一下吧
融不进的血脉，回不去的异乡，心无归处，何以为家。
3.5；沿袭前作优点，依旧轻盈灵动，但处理更节制内敛，很多携有淡淡幽默的小细节宛如生活中不经意却值得玩味的灵光一现，呼应结尾夜游长镜高光，令人心碎而无奈——反转，或幻灭，一切戏剧性最后都被抹平。 虽是战孤&寻亲题材，但更深层次则关乎「沟通」：1、置于异文化语境的语言沟通失效（海螃蟹/河水，跨国恋，认亲失败）；2、诉诸肢体语言与表情/手势的成功互动（为孩子们拍照，肉店动物声，奶奶与吉泽互换照片）。所有外在的、直接的交流几乎均无法言及心声，而涌动于人们内在的、隐秘的情感碰撞，却能越过藩篱障碍。 奈良风物甚美，其隽永气质颇为契合此片基调，真有几分河濑直美之味；尤以祭祀一段最出人意料，并不遵循观影经验，在急促的鼓声中突转漫步长街，最爱的一段。 英泽的表现比《米花之味》退步，看起来很拘束。
气韵单薄的伪现实主义电影。非常勉强地把一个东拼西凑查缺补漏的6分剧本“演”了出来，取景、摄影和转场非常随意，像大数据的匹配，把貌似相关的元素硬捏在一起。导演对演员的掌控很差，对话如诵读，表情反应全是定点，刻意展现幽默的突兀喜剧桥段更让人频频皱眉。
曾经说有时间陪伴的亲人，待到有时间，已失去陪伴的资格。曾经说有机会游玩的奈良，待到有机会，已散佚了游玩的女孩。没有放胶卷，画面却已经定格在脑中。寻不到牵挂的伊人，豆腐甜甜圈已充满了她的味道。一只海水蟹几经辗转仍未能适应湖水，一副彩绘画漂洋过海竟传回了奈良。盼你行过万里，锦书遥寄。
内核很悲伤，气质很轻盈。纸糊的小旗子，100个才4块钱；两个语言不通的老人互相交换回忆，一起做手工；被海关扣下的酱牛肉；放生到河里的海螃蟹，“让它适应湖里的生活”；一着急会飙俄语的奶奶，在渣男走之前骂了句八嘎；买菜的时候和老板鸡同鸭讲，用动物叫声沟通……都好可爱好温暖。也有好几次都哭得不行，小泽和退休警察在车上听到丽华已死时，掩面而泣而老太太沉沉睡去；奶奶和聋哑人交流关于丽华的点滴，听到女儿过得未必如来信说的那般好，垂下头极力忍住泪水……好多细腻的感情自然而然流淌出来，又像水融于水，没了痕迹。