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亲爱的王佳佳，你坐在电影院里，看着陆陆续续的观众离开和手机屏幕亮起，你是否有一瞬间会想到咱们东北，毕竟咱们东北女人，是不会和这样无聊的男人搞破鞋的。 PYIFF 第5部。

文本写的极烂，不好笑到恶心的程度。一星给王佳佳的表演，好有侵略性，甚至一个人完成了诘问与反凝视。

跟去年《没有颜色的关系》有一拼……太可怕了

太差了。。。溜达了个锤子 。。山寨低配廉价矫情破产版张律洪尚秀的溜达

报看，吃炒碗托去了。

20年9月陪导演在上海路拜访小说作者曹寇老师，这之后的一年跟导演沟通最多的就是南京的防疫政策。22年的夏天剧组完成第一阶段拍摄，杀青那天在曹老师家楼下的酸菜鱼馆我们仨喝了一顿。23年的春天，还是那家酸菜鱼馆，导演带着本煜老师，我们四个又喝了一顿，结束转到曹老师家里继续喝，印象中是把他家的酒喝光了，曹老师给我们讲了一个发生在内蒙的故事，特别精彩，可惜酒醒之后就给忘了。

或者是有原著小说的原因，这部相比《马赛克少女》成熟了很多，无论是结构、氛围，包括两位演员呈现的状态，以及整部影片那种关于爱情的虚与实、真与假，含混与绵密。算是这几年范儿比较正的一部文青爱情片了。

如芒刺背 电影节必备

8thPYIFF/我反而很喜欢……很清淡很美🥺虚与实，其实很真诚，也没有元电影的坏毛病。王佳佳和张本煜太好了🥹

就知道一定会有影迷觉得你们文艺圈又油腻自恋了、美化中年出轨男女啥啥的...不过我还挺喜欢这片啦，跟旧情人约会的三天，第一天矜持暧昧、第二天热烈美好、第三天痛苦决绝，两个演员演得都很棒，最后还来个戏外戏的反转。女主一直更占据主动权，比张律那种直男癌视角好得多。刚进去就在大银幕上看见一群熟悉的身影，杨平道、王飞飞、杨瑾等电影人“本色出演”，尤其是杨平道继去年被平遥观众痛骂后自黑地演了个油腻男导演，很好笑哈哈哈哈（据说这片拍摄于去年平遥前？预判了属于）

背景里的礼炮爆裂吓了我们一跳，身旁的新人上楼无我们无关。两个人如果在过去就认识，再见面的时候就一定会沾染过去的痕迹。我们的感情像考古挖出的遗骸，像骗我的老柳树树墩，像心脏无效跳动后的一条横线，也像被卡在了监控里的逝者。捐出去的玄武湖夹克衫又回到了衣柜底，只有还给你爱才能彻底消失。

挺《合法副本》的，但玄武湖的部分实在是没啥必要。

#8thPYIFF No.2 毫无新意的男女散步电影，如果想学城市景观漫游与不道德男女关系，建议导演看克洛德的《男和女》；如果想讨论文学与电影中同时夹杂这种男女关系的，建议看吕乐的《小说》；如果想单纯文艺的男欢女爱，就在平遥看看隔壁《分手派对》是怎么拍的。

【2024PYIFF01】这电影没搞错吧，全片给我一种无病呻吟矫揉造作的感受，有两段带着配乐的段落尚可，配乐很加分。其他时刻感觉自己昏昏欲睡，王佳佳的表演很惊喜。看到结尾谈到疫情，也是一个男人和一个女人的故事，不免想起上影节看到的《一个男人和一个女人》，那一部的叙事拍摄表演真的各种维度秒杀了这部。

跟想象中差距确实比较大…以为本煜和王佳佳两个氛围感高手怎么样也能撞击出一些乐趣，哪怕是尴尬的乐趣，结果先是以一个结构的尾巴去破译男女真实的婚外情关系，再以一个大的虚构结构去间离。其实这些热衷元写作的导演应该意识到，当每部分结构都不够有魅力的时候，那么情绪能量是会在结构的穿梭中消耗殆尽的

虚构与真实、创作与体验的逻辑在这里确实未能奏效，但跨过共情的门槛，可以欣赏以及赞同影片施予此中平庸情感的极大耐心。其实大部分人生活里能触及的柔情恋眷，努力媚雅，最多也就这样了。到售卖旅游小商品的玄武湖，也可以看看烟雨。

我挺喜欢电影结尾的设计，充满开放性，带着自我批判，前面滚动着字幕，背景是一个固定的长镜头，那些恐龙化石到底“真的都是假的”还是“真的都是真的”已经完全不重要，时间和情感的全部界限已经彻底模糊，剩下的是基本生活的平淡。我身边这个人还是不是我曾经爱的那个人？是我把他变成今天这个样子还是他本就这副模样？我更爱记忆中的他？我能不能和想象中的他过一辈子？这些关起门来问自己的问题都被具体拍了出来就挺不容易。我要高呼，张本煜和王佳佳的性张力拉满！换个人都演不了这么好！

#8th PYIFF# 灾难。导演动机很明确，就是给影展拍的片子。这也没什么，能拍好也行，可最终结果就是才华根本驾驭不动。 有关创作的虚实探讨，也是近年影展电影的一大母题，常规做法是让边界更模糊，打破时间的强制性，最终让所谓事实、真相、想象、梦境全都让位于主观感受上的连贯与真实，观之有气韵贯通之感。但本片也就实现了皮毛，像是对三流作品的模仿。想做多层嵌套的虚实关系，可虚实间又总是泾渭分明，含混不到一起，于是一塌糊涂。更尴尬的是，都这么浅白了，导演还怕你看不懂，还要开篇点题、结尾扣题，真有点给我整生气了。 到底是拍一个自己真的有创作激情的作品，还是假装有激情地去摆摆花架子，我觉得导演需要认真想想这个问题。

静游式电影，蕴含了一种仪式化的空间展开，目的在于了悟和倾吐。两人重逢的那种距离与情欲有玩味的空间，尤其剧场那段距离、走位和分寸有设计。王佳佳一如既往的好戏，那些不落地的台词从她嘴里说出来，还是会让人相信这个人物，而且还能调动着男演员的表演。第三幕剧情弱了下来，那种赴死般的无力感让人很难去相信这个故事，有很多桥段还是男性作者自以为是的塑造。最可惜两人的前史还是太含糊，尤其没有牵扯女方的婚姻去展开实属可惜。为了不使道德感遭到诟病，最后加了一个安全帽⛑️

76年后在山西的秋天，小城之春影厅，小城已然故都，故人也一直未归。翟义祥导演第三部长片成熟了。 脑海里反复回响起逼哥的（南京的雨不停的下不停的下，和你离开了南京从此没人和我说话） 同样题材，拍的比《漫长的告白》好。