如果《神偷谍影》中要窃取的是一个昔日传奇大盗的“赃屋”，甚至成了一场国际业界的比赛

如果《神偷谍影》中要窃取的是一个昔日传奇大盗的“赃屋”，甚至成了一场国际业界的比赛

https://www.douban.com/people/1180239/reviews 之前两年三月的评述链接

以及相关“电影人”评述豆列（应该需要登录豆瓣）

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还有香港电影魔鬼辞典

https://www.douban.com/doulist/152095448/（电脑页面 可点击“香港电影魔鬼辞典”各条目开头的“李翼的广播”链接 进入比较“人性化”的排版：（

邹文怀先生早年应该说过，如果内地市场早开放个十几年，他应该能看到中国电影飞黄腾达，甚至能与好莱坞抗衡的一天……当然他本人之前也做过很多这方面的努力，比如拍摄专门为北美市场量身定制的电影，或者有选择的模仿美国制片模式来拍片。

但问题是，中国，当然包括香港电影，跟好莱坞之间的区别，难道仅仅是投资规模，国际市场，语言系统，甚至审查层面的吗？

1997年8月9日嘉禾出品的《神偷谍影》上映，讲述一个商业间谍的四人组，被政府保安司“利用”来解决伪英镑电板的故事，当然正如我之前写的一篇评述https://movie.douban.com/review/15118095/“为什么《美国队长2》中不能将血清改造计划全民普及”中提过的那样，所谓谍战题材，不管是战时，或者所谓商业领域，故事的焦点无非集中在跟信息有关的介质，以及有关人员身份的揭露上……

而《神偷谍影》中不管地铁设计的电脑资料，或者伪英镑电板等，都可以算是前者，而后者当然包括杨采妮，以及方中信所饰演角色的身份与善恶。

但是否意味着，只要有这两大元素，而且发生地还不局限于香港本土，而是扩展到欧洲，再加上爆炸与动作，就能向美国此类题材靠拢，甚至抗衡？

据说《神》是有港版《碟中谍Mission: Impossible》之称，那不如就将两者做一下简单“粗暴”的比较……

虽然《碟中谍》这一系列从第三部开始，有了J·J·艾布拉姆斯 J.J. Abrams的深度参与，从而使之有“美剧化”的倾向，即不追究整体的结构工整，而更注重一些细节上的“一惊一乍”，毕竟美剧不但在每集结束前，需要来一个“悬念”，甚至在中段的广告插播前，也需要。但哪来那么多真正意义上的悬念，于是很多时候都充斥着“伪悬念”……

当然也不能忘了《碟中谍》第二部是吴宇森导演的作品，其中有很多他标志性的元素，除了鸽子与慢镜外，还有就是介于“超现实”枪战，动作与真正科幻之间的状态，也就是说，虽然吴导片中的枪战，以及摩托车互撞式的场面，完全到了匪夷所思的地步，但他本人同时又对科幻很不感冒，这也就好比一个魔术师的手法，难以解释，甚至无法自圆其说，但同时魔术师自己又不肯承认，那其实是传说中的一种魔法！于是便陷入一种有点尴尬的中间状态，既不现实，也不玄幻。

而真正应该拿来跟《神偷谍影》进行比较的，应该还是由布莱恩·德·帕尔玛 Brian De Palma导演的第一部《碟中谍》。

应该不难发现，与之后到目前为止的五部相比，这头一部《碟》里几乎没有近身搏斗的场面，而让人印象深刻的戏份，除了最后在隧道里的直升机“追”火车外，就是在情报局总部偷资料，整个“重力与悬挂”设计，虽然灵感来源是1964年朱尔斯·达辛 Jules Dassin的《土京盗宝记 Topkapi》，但整场戏最扣人心弦的地方，并不在于眼花缭乱的动作设计，而反过来，恰恰是此时无声胜有声……

而且可能更关键之处在于，整个窃取资料，对抗多重保安系统的计划与步骤，事先都是有“可视”画面的交待，然后具体实施时，计划赶不上变化时的急中生智，或者将错就错，才是最好看的地方。

当然也必须承认这样的设计，要推陈出新，确实是越来越难，以至于在后来几部中只有在建筑外的飞荡与攀援，而没有室内具体的窃取戏份了。

而反观《神偷谍影》，两场窃取资料及电板的戏，不但时间较短，而且也没什么事先铺垫，这应该不能只用投资小，拍摄周期短来“解释”吧？前一场在德国的戏，借问路来安放一个能解码的手机，然后最大的“悬念”，就是因为看了跟地铁设计资料无关的其它机密档案，触发了倒数计时……

但问题是，此举实在是只能彰显出陈小春的角色很不专业，与“金城武”缺少合作精神，与事先的筹划……而且陈小春在第二年的《浑身是胆》中扮演的也是同样的角色，特别是因为还有袁咏仪的搭档，于是喜剧色彩更加浓郁，但问题是这样一来，很容易让整体的窃取资料戏份，显得更像是一出夸张的恶作剧。反观《碟中谍》系列，后来虽然也加入了西蒙·佩吉Simon Pegg这样的喜剧演员，但不会过分耍宝，从而抢主角的戏，以及让整个一套奇技淫巧的可信度，受到影响。

而《神》中第二组窃取戏，干脆是靠袭击军情五处驻港局长后，让他自己在无意中，“带”着四人组找到电板存储地，同时靠在另一幢楼架设的飞索进入，接下来便完全是武术指导大展拳脚的时候，也难怪此片在第二年的金像奖上，董玮是唯一获奖的。

但这样一来，不仅使那些虽然看上去确实有点“常规”的手印，虹膜检测，都完全成了摆设，更让MI5驻港局长的智商令人“同情”。再加上，虽然影片中从一开始就不时标明具体时间，但在具体的戏份里，却又没有那种争分夺秒的设计，于是那种“时间感”便显得有名无实。

这可能就涉及到一个所谓“国际化”的问题，在一般认知与想象中，只要去了国外拍摄，说几句英文，或法语之类的语言，还有一些老外演员，来演“非正派”或路人，那就是很国际化了。

《神偷谍影》似乎也难以脱离上述的“局限”。而事实上，真正的国际化，是不能无视老外，或者更准确的说，是不能无视国外，当然特别是美国电影中同题材的代表作，以及桥段的“珠玉在前”……

比如在片中设计一个老外的角色，而不只是混血的，这人对于像《碟中谍》里的那一套安保及突破的细节很熟悉，而且极为自信，但在香港的这部电影里，主角有自己的不同做法，起初老外不信，甚至是不屑，后来却不得不有所信服。也就是说，并不只是安排老外来演一个轻易上钩，被愚弄，制服的角色，不是刻意的贬低与讽刺，更不是借此“设计”让西片中的经典桥段，成为“过场戏”……

上文提过预算，及拍摄周期的问题，如果放在《神偷谍影》上没准还适用的话，那2017年的《侠盗联盟》应该在各方面是宽裕了很多，此片应该能看作是《纵横四海》的一种延续……同样是在欧洲，只是由偷画，改成了偷宝石，两男一女，变成了两男两女，还都有个恶“父”角色，而让·雷诺的加盟，不仅让影片更加“国际化”，同时也勉强能将他比作朱江扮演的慈父警察……

但即使是在这样的制作条件下，影片中的偷盗设计，还是比较粗疏的，除了借跳舞来获取指纹（《纵》中是得到钥匙）外，更多的是依靠那只电子蜘蛛。而且和《神偷谍影》类似的地方，那就是后半段几乎就是背叛与复仇，枪战和搏击，而跟片名中的“偷”与“盗”没有多少关联。

其实早年对于《侠盗联盟》的评论中，还提到过2007年的《虎胆龙威4 Live Free or Die Hard》，与之前的系列电影相比，加入了一个黑客的年轻角色，与布鲁斯·威利斯 Bruce Willis完全是两路人，两种行为方式，但正因为这样的老青，新旧差异，让影片中的很多套路，显得有层次，丰富且新鲜。其实像《侠》，甚至《神偷谍影》也可以有类似的设计，也就是一个主角采用老式的偷盗方式，比如更像在《纵横四海》那样用绳索等，而另一个更年轻点的主角是喜欢高科技，比如电子蜘蛛这样的，于是两主角之间就会有更好的互动，而不只是开一些“屎尿屁”的玩笑。

另外，《碟中谍》虽然区别于007这样的单打独斗，常以小组的面貌出现，但汤姆·克鲁斯的主角地位是不可撼动的，而在《神偷谍影》中，男主角的戏份却没有那么关键。或者说更重要的是，在《碟》那样的电影里，小组成员之间更多只是一种职业关系，而在《神》《侠》，还有《纵》等片中，便既有爱情，友情，甚至还有父子间的亲情在，虽然可能就像加入了大量的动作爆炸后，很多元化，但同时也会有心无意的，破坏彼此之间那种主体的职业关系。

其实我个人觉得，此类偷盗及谍战戏，虽然套路满满，不容易有突破，但也不意味着创新是可遇而不可求，没有提升的空间……更在于如何找到特别的角度，而不是把戏份分摊给动作与爆破，或者角色感情。

比如被偷的那个地方，不需要只是个博物馆，美术馆，或者像《侠盗联盟》那样是个由内地演员扮演的土豪的城堡，而是那里的主人同样是个大盗，可以是成名已久的传奇人物，而那个豪宅就等于是这个传奇大盗集一生之大成的“赃屋”，于是主角们不管是出于什么动机，当然以正能量的角度来说，那就是在欧洲为民除害，于是去挑战前辈的同时，也是挑战不可能的任务……

同时也可能是之前的传奇大盗，出于恶作剧的心理，向普天下的盗贼提出挑战，看谁能在规定时间内偷出规定物品，便会被业界公认为是这个传奇大盗的接班人。于是一场特殊的“专业”比赛便开始了，这应该就比一般的众人夺宝，更有意思，也更有发挥一些。

当然同样的道理，如果负责偷盗的不是只有主角一伙，TA们还胁持了一个专门设计防盗系统的专业人员，比如一个老外，这样子在具体的偷盗过程中，就有专业与更专业之间的较量，还能为不断的反转提供“技术支持”。而这样的人设也可能会让人联想起史泰龙的《金蝉脱壳 Escape Plan》，当然此处只单指第一部，而不包括后面两部有中资参与的续集。

另外，与其一个劲儿“动态”的表现偷盗者要突破各种障碍，进入“密室”，还不如换个思路，来相对“静态”的描述一组，或者更多组偷盗者被困在“密室”里的故事，当然外面可以有警察，也可以暂时没有……最近有一部由威廉·达福 Willem Dafoe主演的《笼中之鸟 Inside》，只是这片中只有他一个角色，而且偏文艺范儿，但这种反向思维，其实是蕴藏着更多的可能性，毕竟偷盗谍战，很可能也跟婚姻一样，外面的人想冲进去，里面的人同样想冲出来……