克里姆林宫的魔术师 · 全部短评

难看吐了。原来是普京啊，我以为张卫健。

或许是这个题材最无聊的呈现方式，平铺俄罗斯解体后的历史直到它变成一个无可救药的怪物，甚至还借刀报上私仇了（真的好像王思聪…怎么办….有这个印象就忘不掉了

#Venezia-12 睡着了不打星了。但是整体质感不太喜欢，长长长长，平平平平，技法陈旧。Jude Law演普京挺儿戏的，保罗·达诺的表演第一次让我觉得无聊。

从一个玩世不恭的艺术家到入局俄罗斯政治权力中心，成为左膀右臂和幕后黑手，影片以这为“巴拉诺夫”的视角，讲述了从苏联解体到入侵克里米亚的一段俄罗斯当代史，特别是围绕一系列事件的权力中心运作过程，塑造了一位为虎作伥的“狼群中的诗人”。不足是刻意设定的采访或者纪录片叙事方法按照时间顺序的情节展开，对于一部电影来说显得寡淡，核心幕僚眼中的普京也是一如既往的刻板印象。超过两小时的电影几乎可以一律视作导演偷懒了。

#Venezia82 （SALA GRAND）：与和Olivier 以往作品的风格几乎难以联系。全片高度依赖对话推动，台词直白，人物的心理活动被直接陈述。导演或许意在借普京及其推手的叙事折射更广阔的时代背景，但过于直接的表达方式削弱了其隐喻与象征的可能性，导致影片整体更像是流水账式的记录。（Maybe这是导演想达到的效果）。作为政治题材，它既未能在叙事策略上构建复杂性，也未能通过形式语言拓展文本的张力，这个让所承载的时代重量反而显得无力。

挺幽默的，开头有一个很神奇的属于简中人的笑点

裘德洛，“我们将到处追击恐怖分子，在机场[抓到]，就在机场——抱歉，原谅我——[当场枪毙]，在厕所抓到就把他淹死在马桶里；如此，所有问题最终都将得以解决。”

2.0 / 以我对阿萨亚斯之前作品非常模糊的记忆，可以说这依然是一部借政治讽刺探讨媒介社会学的作品。因此到最后或许还是有一些超出最常规的欧式俄罗斯想象的东西，或者说的确超出故事原初语境的东西。只是前面的一切伪传记片环节都觉得极度无趣，并没有真正把想拍的概念实现或是在某些时刻提炼出来，而是反反复复以片段式的键政关键词金句来达成一些非常大路货的喟叹。当然了也可以当作一部新时代文科生艺术生就业指导电影啦。

3.5 阿萨亚斯拍的并非政治传记，而是关于“政治如何被导演”的。阿萨亚斯通过主演从戏剧导演到国家导演的身份转变，辛辣地揭示了权力本质上是一场巨型真人秀，瓦季姆并没有在治理，他只是在执导。

2K DCP@ City. -. 人物动机成谜，看着多少有些莫名其妙。不知道为啥完全找不到Garry Kasparov扮演者是谁

#82nd Venezia Competition# ×/10 我们跟随角色穿行于政治中心，经历俄罗斯当代史，却并不真正了解他是谁，他的内心如何。我们同样无从寻觅阿萨亚斯的视点究竟想要放在哪里，能做的一切只有追随无休无止的旁白，在转瞬即逝的历史事件中捕获一丝稍纵即逝的光芒。@PalaBiennale

在看似日常的情节当中无时无刻不透露出与政治有关的氛围，这才是此类电影的正确做法，而奥利维耶·阿萨亚斯完全给出了最相反的错误示范：开头类似于《利莫诺夫：埃迪的歌谣》式的呈现还以为本片要走什么另类的华丽路线了呢，结果它只是烟花绽开的几秒钟，之后便迅速滑入机关枪连珠炮式的大段大段的台词表现——可是光停留在嘴皮子上的东西真的就有意义吗？在明显被必要却被硬生生拉长的过程中，观众们一边要为理解这些生涩的内容此煎熬，另一边还要恶心地发现所谓的丰富底下只是相当机械地把真实的历史与自我的意淫毫无意义地串联起来。创作者这时候还以为自己做到了讽刺呢，结果实际上全片就像他完全挥别了《私人采购员》里的高级镜头，转向完全为0的导演技法的呈现一样空无一物，就像一群演员演了跟没演，在塑造人物上做到的结果为0一样的令人费解。

#2025 Venezia 裹脚布一样的电影

虚构的故事掺杂了真实，不细究还是不错。裘花演的布丁还挺像一回事的

很文学，虽然又臭又长但我还蛮爱看的哈哈。有理由相信小说本身就是讲玩弄权力的人最终会被权力吞噬以及人在漩涡中只能屈身外力。魔术师类似很多俄政治人物的集合体，阿萨亚斯和卡雷尔在这里做的，除了向全世界展示(因此用英语对白)一种演艺化的苏联以后的俄罗斯政治谜团(但因为意不在此而确实显得太小儿科了)和普京通过魔法造势的过程，这两者虚实穿插结合并行，更重要还是一种俄罗斯性延续的当代表达。老实说有生之年我还蛮想看有人拍一部类似的china故事，虽然势必在表面上就更肮脏丑陋，但未必不更赤裸。

又臭又长如坐针毡

好长 好平

6.6 一场超大型的角色扮演真人秀，甚至要像编排好的那样拆分成若干个强度不均的小段落；阿萨亚斯眼中的政治大概同时是简单和复杂的，也正因如此它才会显得那么丑陋，浩浩荡荡三十年后什么也没有剩下。

略沉闷，如果没看过原著小说的会觉得这电影乱七八糟的跟流水账似的。但是还是很好看，我觉得原著也好，电影也好，主要是原著小说里，把现实人物和政治事件变成了小说叙事的一部分，这个还是挺厉害的。小说有它畅销的缘由，某种意义上，这是一部各种阴谋论组成的小说，也可以理解为政治意淫，但是作为阴谋论，只有在小说中进行推理才是合理的。另外，电影结尾的处理比小说牛逼了一截，那一声枪响把前面所有的沉闷一扫而空，把所有的阴谋论升华了。

6/10。阿萨亚斯试图展现政治之恶的本质及其内在机制的形成，叙事跨度从反文化年代到寡头掌权，从普京上台到库尔斯克号沉没，从索契冬奥会再到吞并克里米亚，但这长达两个半小时充满闪回的作品，节奏几乎和纪录片一样平淡，支线繁多却毫无深度，除了用档案资料穿插关键场景，就是一个叫巴拉诺夫的电视制作人，在普京和控制传媒的商人之间传话的场景，对话的内容也缺乏张力。当影片暂时跳出俄罗斯当代史的故事，描绘传媒业如何通过策划叶利钦的演讲来维持他的权力，以及普京在一步步巩固权力和威慑力的过程中，为何需要巴拉诺夫这样的顾问帮忙让俄罗斯人接受威权统治，无论是通过电视巧妙地操纵舆论，还是利用激进的摩托党在乌克兰挑起事端，围绕新闻和极权主义结合，如何终结新自由主义社会的这些话题，都比看裘德·洛戴着金色假发扮演普京更有劲头。