恩典

两星半。影片虚构了一位非典型的政客、意大利总统Mariano，大法官出身的他因公正严明又低调优雅而受人爱戴。即将卸任、人生也濒于终点，反倒在是非面前变得踌躇不前。无论从故事脉络，还是角色表达视角上，本片都很符合索伦蒂诺处理传记型主角时愉悦与心酸并蒂的叙事基调。开篇电子与摇滚乐密集使用所构建的视听氛围非常抓人，但正如他最近几部作品存在的共性问题，华丽依旧的镜头语言，让文本在推演过程中显得更加力不从心，难以让精神内核在观众脑内持续轰鸣。这种创作上的症结，不一定来自才华瓶颈，很有可能因为剧本打磨不够，这个年纪的索伦蒂诺已不适合创作过密。当然，男主角托尼·塞尔维洛的表演已到了登峰造极的阶段，个人魅力甚至可以抚平不少情节上的孱弱。

NYFF No.21｜一个有关政治人物任上最后数天的故事，却完全无意探讨任何严肃议题，本质上与政治批判，社会议题或者人物传记都毫无关系，所有的内容都只为由“Grace”带出的“优雅离场”与“宽恕的恩典”双关主旨而存在。十足的老人味电影，但完全不让人讨厌，因为作者对表达主题的全然相信和男主精湛的演技让人可以完全相信它要做的表达。

虚构法学家出身的总统作为主人公，索伦蒂诺的看中的并不是什么老男人的权力意淫，而在于他的处境：可以生杀予夺，但必须优雅庄重，权力有任期，任期将尽之时，他要在两份文件上落笔：一份决定如何结束生命，一份决定是否宽恕罪行。政治生命终结之时他必须做的两个决定，正是基督徒在人生晚境必须正视的命题：如何忏悔既往之生，如何迎向将至的死。所以他想要穿过往事的晨雾，得到亡妻为谁而不忠的答案。寻求真相，与他半生的法学事业连接，又与总统的“恩典”在法治社会中是否合理、身为凡躯是否可以干预神的决定一道，在他毕生都坚固的“混凝土”上，绽开了深深的裂缝。我们的时日属于谁？他困惑彷徨，电影也未允诺答案，只是按住波澜沉思，与疑虑优雅共存。特别喜欢年迈的葡萄牙总统在走过大雨中翻飞的红毯的一幕，华丽中透出权力仪式的脆弱与荒诞。

這部片子特愛走心，沒講啥清晰劇情，就是讓你琢磨「Grace」到底啥意思。總統得決定要不要讓安樂死合法化，還要赦免兩個人：被家暴殺夫的女人，和殺死重病妻子的男人。這些抉擇看著特刻意，其實是導演故意的，嘲諷我們總想著把復雜人生套上條條框框。 片中角色沒啥成長，就反復糾結，雖有點拖沓，但剛好貼合主題——這裏的Grace既不是獎勵，也不是轉折，特別稀有脆弱，片名也在諷刺它的虛假。Grace還有「赦免」和「內在優雅」兩層意思，電影裏全戳穿了，赦免生死很荒唐，內在優雅也被自負和等級破壞，連教皇都是權力傀儡。 總統自己也被執念纏著，沒法原諒亡妻出軌，表面是愛，實則是自尊和怨氣。導演筆下的Grace，其實是對善意的褻瀆，比如高層訪問遇雨，沒人敢因等級去幫老人；只有心跳主題曲，提醒著表象下的人性。

6分/很巧妙的以一次“总统赦免”的表面程序，刺穿了政治仪式与私人悔憾之间的全部虚伪。索伦蒂诺又以标志性的、近乎巴洛克式的奢华视觉来反衬人物内心的巨大空洞与荒芜。很显然，不是一部关于救赎的电影，而是一场关于揭示记忆如何篡改我们、权力如何孤立我们、衰老如何剥夺我们所有确定性。

电影名是多语义的结合，grazia同时指代赦免、优雅、好感、神恩这几条影片主旨，看懂这个词大概就能理解串联男主角几乎所有内心挣扎。索伦蒂诺的作品是典雅、优美、放纵、滑稽的结合。本片不如以前那么多男欢女爱，对主题的表达也不够诗意，但是美感和动人程度还是远超市面上大多数影展电影。影片主题涉及的人生哲学、两难境地也都是值得表达的，层次比较丰富，该到写意之处剧情有想象力但不至于太发散，如果不满足于索伦蒂诺典雅的视听，可以跟着他的文学修养一起思考。

依旧是非常索伦蒂诺的作品：干净的自然景观与宏伟的意大利建筑，和衣冠楚楚的惆怅意大利老男人——喜欢就很喜欢，不喜欢就是又臭又长（笑）。这部故事看着很简单但实际像在做高考阅读理解，光是片名“Grace”就感觉脑子要炸掉了……但很喜欢本片中各种在老年角色身上产生的反差：听rap的总统、骑摩托的教皇，以及总统纠结了一辈子的“情敌”——从这点上更觉得是一部老年关怀电影