《96分钟：列车爆炸案》：列车作为时代的隐喻

今天看了提前点映场，本来1月10号全国院线上映，提前了一周。

从紧张节奏感来看，确实台湾地区这个电影拍的很干净，没有那些特别拖拉的文戏。据说是历时9年筹备，投资1.6亿新台币，而且是首个引进好莱坞Previs特效预演拍摄技术，并且是投资兴建第一座列车实景摄影棚而进行的电影。全片特效镜头说是有800多个，还有超过80%在虚拟影棚拍摄。（锐评一下，这当然是极好的，但感觉特效水平差不多是我们这边《危机航线》的水准吧。）

宋康仁［林柏宏］是绝对男主，而且一直被自己在当警察过程中救了［亲疏有别］的少数人而内疚。

整个电影要悬疑有悬疑，要封闭空间叙事也很紧张，倒计时一直在跳，动作戏和“最后一分钟营救”的情绪张力设置得很好，虽然故事从这边观众的视角来看挺奇怪，就很独狼英雄主义——警局这边［双炸弹案］出事了不解释，列车案有炸弹也不说，反正就是［乘客都是乌合之众，只有警察是饱受内心抉择折磨的精英］。

但你要说完全是乌合之众也不是，电影给足了这些角色群像性情，以及面对突发事件的反应，虽然看起来就是这些乘客在指责警方为什么不作为？为什么没有牺牲自己？为什么三年前的炸弹引爆案，没有救更多数的人？

这些看起来很有用的道德谴责，其实回避了一个问题，也是电车难题出现之后的根本问题——你是车上的乘客，你是那个摇动滑杆可以选择列车去铁轨的那个人，你是饱受道德折磨，但是这种两难困境的设局者为什么不受惩罚呢？

李铭忠饰演的那个大叔（长得好像金泽基哦）直接一个当哥谭小丑，虽然其他人是无辜的，但就是不管不管，反正我老婆走了警方和列车上的人都要陪葬，感觉像另一个版本的《匿杀》。

不过宋康仁没有想透这一层，就觉得就是我们警察没有就像所有人，是我们的问题，我们应该是超级英雄，但是没有做到，所以他最后也没有包饺子，真就死在了旁边那辆列车的炸弹中，也算是赎罪——他肯定觉得自己就应该死在三年前的爆炸案中。

整个故事是嵌套版的双炸弹案，如果看过《蝙蝠侠：黑暗骑士》的观众应该对这种设定很有印象，就是如果你剪断这边这个炸弹的引线，就会引发另外一边的场景，反过来也是一样。

这里讨论的伦理问题，其实就是从边沁的理性幸福主义来看是否合理的问题，所谓［为了最大大多数人的最大多数善］到底能不能保护［福祉］？

你以为是在说要关注少数人的利益吗？不是的，《96分钟》引入了一个新的判断标准，就是远近亲疏，宋康仁当时面临的抉择是电影院虽然已经疏散了游客，但这边有自己的女朋友、有自己的上司，但是百货大楼全是陌生人。

换你，你怎么选呢？我觉得可能也会做出跟宋康仁相似的选择。

当然我们还在想另外一个问题，就是这部《96分钟》为什么会成为台湾地区2025年的票房冠军？它到底反映了一种什么样的台湾当地的文化心理症结呢？

我猜呀，纯粹瞎猜。

如果我们以双炸弹案作为当年的案件来看的话，往前倒的山洞拯救案和往前走的列车案，其实都能够看到一种少数服从多数的基本价值观，但这个价值观是不是真的能够说服人去全面接受它呢？

如果你不是从事政治方面的行业，或许觉得还行，但是如果你从事政治的话，就难免会看到最近这几年朝小野大的问题，尤其是立法院蓝白占多数，而行政部门是绿占多数，那你说谁听谁的。

这还是那句经典话，咱俩谁是谁的爹呀？

特别有趣的事情也在这里，在这个电影中父子关系很少出现，洞穴案是夫妻关系，双炸弹案里面死掉的小凯，那么存活的那个也是一对夫妻关系。到了列车案，黄欣和宋康仁也是夫妻关系。

可能是有意无意在规避这个代际传承，而是强调同辈之间应该怎么相处。

当然我这个也就纯建政啊，两辆并行的列车，真的很像此时此刻的立法院和行政院，你这个不附属和不审议，算不算是互相按下了核弹？算不算是绑在列车上的定时炸弹？火车不能减速，不能停下来，只有不断向高速推进才有可能会保持一种动态博弈的平衡？

而被迫裹挟卷上洞穴、电影院/百货公司、列车的乘客就是台湾地区的普通人，他们都有属于自己的生活要进行，确实是不太愿意参与你们这高速向前的政治列车，于是就形成这样的潜意识共鸣。

我不知道，我真的就是纯瞎猜。