女儿的女儿 · 全部短评

在东亚环境下的反东亚议题

唉，还是不太建议拉子“生”小孩，尤其牵扯到代孕什么的伦理问题就很难评🚬对话一会儿中文一会儿英文的感觉也很怪……

#TIFF DAY 7 她把自己的亲骨肉送人，去读书誓要离开唐人街，喜欢喝酒跳舞，想享受自己的生活，在东亚传统价值观里这就是没有母性。可是谁又规定女人必须有母性。为什么没有父性这一说。这个女人也许有点自私，但她也是真实的鲜活的。张艾嘉演得实在太好了，好到有好几场戏其实多余，影响了整体叙事节奏，导演是太舍不得删吧。结尾三代女人在高速公路上换尿布的长焦固定镜头很棒，也像是在致敬侯导 🫶🏻8分

一些演技确实是精彩的(好爱嘉欣🌟)也需要一些这样的故事来多一些representation但终归不太理解这个故事是想要干嘛。就最后的选择到底是因为social norm？还是想保留和女儿的联结尊重女儿的努力和辛苦？是真的有牺牲放弃了自己的人生还是欣然拥抱了这种改变？就感觉没太拍出来…个人是无法理解为什么非要生下来🥹然后女同可以好好活着嘛…我真是心梗……（近距离Q&A加星。上次见到张艾嘉还是在电影中心相爱相亲映后

不太好，心有余而力不足。 今晚刚在Tiff看了，张艾嘉和导演都来了，但Q&A实在口才不够。总体来说太浅显，线头太多，雄心壮志但完成度不完善。虽然话题很值得关注和赞扬，但是从逻辑上看有很多不够convincing的地方。

结构性的矛盾都被和成了稀泥，让电影的立场飘忽不定，比如：女性到底应不应该被生育所捆绑、应不应该遭受母职惩罚？孩子的生命质量更重要还是父母与孩子共度时艰更重要？即使小孩可预期的一生是潦倒的一生也要任其被命运所裁决吗？如若我们并没有给孩子创造更美好的世界，我们依旧要不负责任地生养孩子吗？会认为张艾嘉的观念转变更像一种倒退，年轻时曾因未婚先孕而将孩子托付给具备抚养能力的人，垂老之际却动了心思去为女儿留下的胚胎寻找孕母，进而剧情中直接省略代孕这一环，表示她抚养孙女的完全自主的个人意愿。我认为，她的选择几乎是母职惩罚的升级版，也即，她将曾经发生的所有悲剧一古脑儿揽到自己头上，通过抚养一个全新的孩子来自我惩罚并赎罪，哪怕她根本没有罪。电影像是对“无后为大”的迎合，拍的亦是少子化时代特有的马屁。

这他妈是电影吗 怎么能写出这么多费戏 比张艾嘉自己的相爱相亲还水还像电视剧 好像是想接着《人在纽约》三十多年后拍的 其实80分钟都够用了 emma这个角色实在太怪了

看张艾嘉的表演就是舒服，一直以来的这种亲近感也不耽误对角色的丰富。如今看来影片所讲述的母职困境蛮有恐怖片的效果，60多岁一把年纪了，还在过上有老，下有小的生活，练健身操是为了能让自己多活几年，空闲时间只有陪着老姐妹在角落里抽烟，谁愿意过这样的日子，都想要滋滋润润的，但如果这部影片的最后一个镜头，孩子那副天真可爱的面容还无法打动你，那就这样吧。

10/11/2024 @ PREMIERE ELEMENTS [hkaff]。節奏沒想像中慢，但實在不喜歡導演不停用長鏡頭就只為了給張姐去表演情緒轉變 // 林嘉欣沒提名有點可惜

张艾嘉演技大赏。林嘉欣的角色一直有种刻意的抽离感，但分别那场却是全片最动人的时刻。我理解打低分的大概是不认同张姐最后的决选择，但几代人的故事周而复始，说是牺牲也好，情感绑架也罢，这才是生活的真相。And life continues @百老汇电影中心

如果没有张艾嘉影片就无法存在，林嘉欣势均力敌地与之联袂贡献数场出色的对手戏，这是一部过度依赖演员的电影，全因它在议题设置和人物关系设定费尽心机之后，就不懂要如何抽丝剥茧地深入。如何处理遗世胚胎的浅白探讨之后，紧接着的代孕选择甚至会触怒一部分女性观众，这种不满可能在前期对于该家庭阶级状态的展现就已经在累积了。而即使我们知道早年的遗弃和如今的延续是一种命运对照，但影片从议题讨论直接转入家庭伦理的纠缠则更是加剧了这种不耐烦。廖庆松的剪辑或许挽救回一些平铺直叙的乏味，但是反复使用滑轨的镜头和煽情铺满的音乐又让影片回到八点档的情绪气氛中，讲英文不会让影片显得高端，煽掉几滴眼泪也不会获得更好的效果。林嘉欣没有提女配不是遗珠是冤案，而安溥的歌没有得最佳歌曲是最大遗憾！

不知道是台湾电影的风格还是张姐的风格，就是喜欢制造电车难题，却不知道如何解决，看演员蹩脚地演戏，想演矛盾、复杂、不知所措进而隐藏内心的戏码，实则剧本里没有交代清楚人物的背景，可能也很难达到演技上的突破。剧情的剪接方式断裂，缺乏逻辑，人物情感也不够连贯，让整出戏看起来都意味不明。最后不知道讲了个啥，比我的人生还要糊涂和茫然不知往哪去了……林嘉欣应该拿个最佳女配，演的最好。

很简单的故事，但也说得很啰嗦，糟糕的叙事。张艾嘉的表演很表演，金马不给是正确的，但不给林嘉欣提名，应该谢罪

烂俗陈旧的剧本加上各种大秀演技的表演，让人如坐针毡，各种吵架戏的设置也仿佛是为了推进剧情和为了秀表演而写。

跟《强尼凯克》极致的文艺范可谓两极。全女宴惨版“苦尽柑来”。

真正的无产阶级没有多元化选项和与之相配的多重性困惑，大概只有处在灵肉分离状态「偶尔不自私」的小资产阶级和「被骗后」跌落回小资产阶级处在崩溃边缘状态的伪中产才会面临「是《丑陋的继姐》还是不是/爱《瓦利斯岛的歌谣》还是不爱/生《追幸福的人》还是不生/回《苍山》还是不回/要《我谈的那场恋爱》还是不要」这样《十字街头》式的道路抉择。从23年《春行》的角度看，那段从18年就开始「漏水」的水管应该是修不好了。幸或不幸，在「禁烟」区域内，医院《屋顶上的女人》紧急启动了「冷却」程序——从24年《女儿的女儿》视角看，母亲的病房「外棺」确实不错，而女儿意外撞到「鹿」后的车「内逝」也还行。无论是《美国女孩》打「CP」针报喜，还是《强尼凯克》打电话报丧——25年「母亲节」的宣传语已是：说啥都没用，少气你妈比啥都强。

11.18 #GH61｜這幾年見證過最動容的一場映後。女生和太太一起來，兩人已經完成婚禮四年，只是自己的家人不像金艾霞可以那麼直接地和朋友談起這件事，所以結婚書約至今還少一個人簽名。然後张艾嘉立刻笑著走上前：哇請妳拿來！那晚全場每位觀眾彷彿都成為了她們的證婚人。好像人與人之間這樣全然袒露又無需擔心被隨意評判的真正的「對話」只會發生在金馬，發生在台灣。 另一個女生講，她也是小時候被母親送養，好多好多年她也很想知道母親送走她那一刻在想什麼，可始終沒有勇氣像電影中的女兒一樣問出那句你怎麼想。 於是更懂得安溥如何在片尾深深寫下「話才落下/我們之間都是風沙/一路走來語法踉蹌/又怎麼能遺忘/恍然間重疊 覆蓋 揉踏 拓下的傷」

议题大胆且前瞻性，或许人类最大的作恶就是乱生孩子。

演女儿的两个演员 一个是我最早的老婆之一 一个是我新的老婆惹 虽然加上张艾嘉三个人表演各尬各的 但导演的演员审美真的没得说！另外很多调度很有意思 叙事也很成熟 期待导演以后更多的作品

蛮寡淡，但有一点点好看，非常东亚的母女关系。只是我对这个女性视觉里对待代孕的态度很失望，但也很现实。