女儿的女儿 · 全部短评

华语母职惩罚惊悚片（确信）。观影过程中我从始至终都能与妈妈共情，对大小女儿都坚持生养一个孩子的做法感到无比错愕和极度震惊。我所了解的东亚家庭中，大多数都是以父母催婚催生、孩子百般抵抗而闻名，可在影片里却倒反天罡，着实令人意外。 其中有一段三代女性之间的对话很有意思。 妈妈说，「你们两个人好好过日子不好吗？为什么非得代孕一个孩子呢？你知道这孩子之后会过得多惨吗？」 小女儿不客气地回怼，「是同性生孩子惨，还是异性恋（特指妈妈）被随便一个男人睡了睡就生孩子惨？」 姥姥在一旁劝开两人，「都惨，都惨」。 观众们大笑。 嗐，也是。同性恋惨，异性恋也惨，生孩子惨，丁克也惨，人生就他妈这样，谁也别嫌弃谁，谁也别美化自己没走过的道路，谁也别对别人的生活指手画脚。 释然了。祝你我在路的末端都不会后悔。（见长评

整个东亚的女性都在讨论母职惩罚，只有台湾片还在把孩子当人生救赎，对于同性恋和未成年母亲的议题都是浅尝辄止，最后还是要世界大同

TIFF24｜把代孕当作缝补母女关系的工具，把女儿遗留的课题转移给母亲。写出这种剧本的人非蠢即坏。

#TIFF24 说是要扔掉客厅里的企鹅，却在最无力时只能拥抱它；一直念叨饿，吃的第一口东西却是女儿生前做的饼干；唐人街playground旁演奏哀乐，寶福殡仪馆门前搬运尸体的女人面不改色，生死如常；密密麻麻的留言里还是能找到女儿的那条；如果你赌一把，你会赢，最后你真的赢了。人在海外，看到传送带那一幕还是落了泪。六年前侯导就看上的故事，只能说不愧是侯导。三代母女的演绎都很精彩，期待未来能拜读张艾嘉为人物写的小记，她说书名就叫《女儿》。

不想女儿生孩子的母亲和想要成为母亲的女儿之间的故事，她们彼此就像一座围城，城里的母亲吃够了苦所以拼命阻止女儿入城，城外的女儿却想着成为母亲那样的人而吃尽苦头。影片最妙的是大女儿纽约陪伴的时光全是母亲的幻想，母亲将对离世的二女儿的思念与对遗弃的大女儿的愧疚，全都在与幻想的大女儿的对话中和盘托出，就像那句“为什么又是女儿”台词一样，对啊，为什么是女儿，为什么是母亲，为什么是女人？#HKAFF

三代母女之间的情节剧，大概可以算某种意义上的LGBT Pro-Life片。张艾嘉应该又能拿金马影后了

#24金馬 很好看欸！一個64歲的女人面臨著16歲同樣的選擇難題，這一次依然艱難。 最好的地方就是媽媽沒有被刻畫成一個溫柔、無私、任勞任怨的偉大母親的形象，她暴躁、自私、軟弱，想要肆意的自由，可是依然是一個偉大的女人。這部片子講的，是一個女人如何面對先天具有的子宮拋給她生命的難題的故事。 反觀強尼一直想說「年紀大了，想要家的溫暖了」，真是夠好笑。女主的六十多歲跳舞練拳，男的這麼大年紀了還想找個女人靠著，men。

直到最后一餐饭才意识到，中间出场的林嘉欣其实都是张艾嘉的幻想，以被抛弃的大女儿的姿态来说服自己留下小女儿的女儿，这个设定还挺妙的。至于生孩子这件事，想生孩子和不想生孩子都没错，只要自己决定，别管别人就是。

台湾很多影视作品都能反映出台湾一个特质，我之前也说过，就是一种类似拿着最前沿的AI工具，做的却是烧香拜佛的事。香港也有点这个味道。你说他落后吧，他很多方面很先进。你说他先进吧，三常五纲，神仙祖宗，传宗接代又深入骨髓。

看的时候其实挺不满意的，台词写得太垮了，转场也有点接不上。Q&A 环节也比较令人失望，问题水平普遍不怎么高，憨直导演的回答方式……也不知道是没想明白还是故意怼人，至少有四个问题都回以“角色这样因为我就这样”，幸亏张艾嘉老师拿着话筒给兜了底。也是因为我要到了无比亲和的张艾嘉老师的合影，实在不好意思给打个低分，就这样吧，推荐观看，至少题材是华语世界稀有的。

#tiff24 台词尴尬剧本单薄到我觉得张艾嘉在freestyle，委屈她和这么好的设定了｜Emma的演员居然是剩下人里最接得住戏的｜我前后左右分别是四对拉子给子couple｜李雪琴友情客串

各方面都感觉差一口气……剧情甚至有点狗血，每个我以为要被升华的点都没被升华到，只是莫名其妙地让人脚趾抓地。其实酷儿的生育问题还是挺新颖的话题的，主演也很有魅力，可惜了。

Life will find its way.其实生命的意义可能也就是这样。好舒服的女性表达，但是看来大家真的观感非常不一样。

我今年64岁，是一个胚胎的监护人，这个胚胎是我女儿和她的同性爱人打了很多针才培育成功的。我也不是个好女儿，我年轻的时候也生过一个孩子，送给了唐人街一家餐馆的师傅，我后来回台北，结了婚，生了祖儿，40多岁我又离婚了。现在祖儿死了，我要给这个胚胎找一个代孕母。 为什么又是个女儿？what can i say，只要生为女人，就要在女儿，母亲，妻子，生与死，为生命寻找出路之间苦苦挣扎，生生世世代代无穷尽。 说着英语，笑着问 i know it’s all about 婆婆，但你把我送走的那一刻，你心里在想什么？ 我想我不会在唐人街打工一辈子，我的孩子会过上好日子，我觉得我永远不会再见到你。 我会想你在做什么，钱够不够花，有没有人照顾你，你老了以后怎么办。对emma我就从来没有这样想过。

#10759。2024东京主竞赛，前获多伦多站台特别表扬（张艾嘉）。7分。黄熙无疑是足够精致的，闪回的心理化剪辑用法真是妙得恰到好处（廖桑也是用心了！）；张艾嘉的表演不能说不好，但是——基本是舞台剧的演法，长镜头和双机拍摄能够捕捉到一切微妙的情感流动，但真的太在秀表演了，不免让人觉得媒介形式不匹配。剧作也是如此，强情节的大对话太多，以至于《强尼凯克》式的生活韵味不能说没有，只剩了几个场景里的一点点吧。另外，影片在女性与性少数议题上先进到了世界领先的水平，但在亚裔美国人议题上居然还是王颖和李安时代的水准，真是让人大跌眼镜。

虽然这个故事非常「猎奇」，但几位演员的表演已经尽可能地将整部电影的质感向「生活化」拉拢，可导演却用近似于舞台剧的手法，又毁掉了「自然」的感觉，反而变成了一个个割裂的，精心的议题算法。与其想把女性、同性、婚姻、自由、代孕、家庭与代际、国家与归属、身份认同等一众议题融合在一个华丽而别扭的戏台子上，不如踏踏实实地讲好、讲实一件事吧，不然真的看着什么都不沾边，挺浪费的。 也不知道从什么时候开始，越来越多台湾新导演拍电影的方式更趋向于议题大融合的「缝合怪」，而缺少真切的生活、情感体验了。还是别这样吧。 #21st HKAFF-PE-导演主演映后谈-20241110

把人物的所有秘密（前史的、当下的、未来即将面对的）均匀分布在每一幕，像挤牙膏般一点点释出悬念，于是每一场都如过渡戏。将生活流的情境、由对话组成的信息拼图以及人物剧烈的情绪起伏纽结在一起，三股力朝着不同的方向，彼此消解，很难找到观看的位置。已经是台片主创顶配了，做到这样远远不够。不太能get张姐的表演，靠频繁断句还原真实对话时边说边思索的状态，但断句位置很怪，例如“我们好像有关系，又好像没有关系”，在“又好像”后，她停顿一秒，然后接“没有关系”，听感很刻意，类似情况不是个例。（李雪琴居然出现了两次，实火，全片最大彩蛋

电影从一个非常有趣的角度切入，让张艾嘉饰演的母亲在特殊家庭结构里的两个女儿之间游走，并重新认识并接纳自己和子辈。全片一派温婉抒情的气质，让人看的挺舒服。尽管有些地方可以做得更好，但就从故事游走在东西方文化和性少数群体之间这一点来看，多少有点李安早期“家庭三部曲”的味儿，导演未来可期。

故事是讲明白了，情绪也对，就是节奏怪怪的…我们都爱张艾嘉，但导演好像过于痴迷了，有种只要是她的戏就舍不得剪的感觉。李雪琴的段子用得很灵魂，Q&A环节很想问问是剧本里有的还是演员的个人选择，可惜没有提问机会了。

9.12 TIFF首映 很难说台词和剧本哪个更尬 为drama而drama 浪费了一个这么好的题材 PS以及我居然没有认出赵文瑄