大濛 · 全部短评

剧本是挺好的，但是拍出来的感觉就是很别扭，文艺，搞笑，荒诞，煽情，公路等各种元素都沾点，但是哪样都不够好的感觉

导演没有站在窠臼的强化政治意味的高处，对那段可怖岁月进行控诉，而是回归到对人、个体命运的关注，描摹压迫、自危的时局下，众生百态的浮世相。

大陆的“戒严”时至今日依然存在。 瑕不掩瑜，现在是理想主义时刻

试图以喜剧为表、公路片为形，去触碰沉重的历史，这无疑考验导演功力。可惜，本片导演并没有透过小人物穿透历史的叙事能力。人物塑造粗糙，彼此间的关系像按剧本设定好的程序，缺乏有机连接；笑点铺陈生硬，即便将大量脏话视为还原历史的手段，其毫不巧妙的滥用也只让人感到疲惫。叙事上，太多自以为是的“留白”实则是断裂与不完整，比如姐姐为何突然出现又不再展开（有些浪费9m88的表演），小特务暗杀领导的线索毫无铺垫，却被当成全片收尾的高潮，实在令人费解。总之，由于前情漏洞百出，当在一团乱麻中回归到寻找尸体并试图按头煽情时，我完全无法共情。反倒是多年后二人偶遇的场景，给了我一种宿命般的感动。那一刻我真切地、后置地体会到，两个素不相识的人与那个时代共同经历了一场错误的闹剧。丨HKIFF50 KG 20260405

很难相信这竟然是金horse奖的最佳电影，个人觉得无论从哪个角度而言都不是合格的吧。以小人物带出历史脉络致敬曾经的人们没有错，但演员没有一个演的到位的，人物也流于表面毫无内心之波澜，像皮影戏一样来了走了进了去了，其次情节缺乏聚焦和凝结点，一个寻死尸回乡的故事明明可以更为深邃打动人，结果就像孩子讲故事一样轻描淡写的只剩然后和接下来。美国女演员方郁婷竟然还能提最佳女主？演技比文琪差了好几档吧。还有那个汤毓绮9m88，上上演技课再来演电影吧。看完后最大的感慨就是台湾电影也大不如前了，除了情怀和题材，其他真的大退步。

难得来台湾，风很大的电影，看开头十分钟我就想逃出电影院了。伤痕电影。2026了，从本省人和外省人的冲突，外省人的悲情故事，到现在anti party，真的是在进步吗，在民主化的台湾社会，政党间还是在互相抹黑，互相对抗，政治来政治去，意识形态来意识形态去，来来往往我们都还是困宥在这些无聊的东西里。

手法一般，有時囉嗦得像在看劇，但從頭到尾一直抓住我的注意力，離奇卻也自圓其說，表達很完整，撈屍那場戲太震撼了，「陰間擺渡人」本身就像從福馬林裡泡出來的，一句台詞沒有但陰氣十分強大，又透出一股慈悲，值得一個最佳男配

瑕不掩瑜，福尔马林池一场戏压得住之前各种瑕疵。水云雾霞的隐喻很美。那个时代，那个岛屿，人与人之间的交集尽在无法言语中。

三星半，对戒严历史的直接描述和视觉展现较为克制，但跟人物的背景紧密相关，潜藏在情节背后，因此作为帮助和引导的角色赵公道身上承担着更为重要的外延意义和复杂性，让本片免于流俗于公路类型片的温情框架，惯于喜剧创作的陈玉勋在处理沉重题材时难免出现基调混搭，不够严肃，但水池中打捞尸体这样的名场面足以做出一定程度的弥补了。

太喜欢车夫这个角色和演员了。把那种傻了吧唧的尺寸拿捏得十分到位。这种憨厚的汉子学坏使诈都是很笨拙的样子。最后走下扶梯那句背景音。走啰！真是点睛之笔。眼泪瞬间就止不住了。人类的悲欢并不相同，总有一种质朴和隐忍的情感让你动容。这就是台湾电影，最好的华语电影。

三星，扣一星是因为现在台湾电影电视剧刻意迎合, 采用大段闽南语，懂得都懂。

被塞进来太多旁枝末梢的人物故事，前面领尸那么艰难突然又一下子容易了起来，然后开始煽情。五十年后的Happy Ending还真的是，被喂了口大的。

台北松山誠品 想再在電影院裡看100次。2025.12.2

这电影内核其实蛮对国民党恐怖统治，过去所犯下的犯罪进行鞭尸的，所以它内核解读超有意思。一条贯穿重点，反复提示时间：不能淡忘过去，即便到了现在，按民国79年纪年，那些44 45 49被迫害的回忆一样具有历史的穿透力。想到湾湾上映这类电影，如今国民党脸上的尴尬就好笑。然后奸滑坏人（太亮眼了）没有受到惩处是我预料到的，因为要加深历史罪愆没有得到追溯的二次印象。这边观众一定会不耐烦阿月弱小而又善良，公道痞气底下的软弱愤愤不已。其实这蛮符合湾湾人性格自觉的，正是因为湾湾经历了不流血改变国体，形成的珍贵的温和性。才会带着良知去期待时间经过会慢慢变好。

雖手法不出彩，陳玉勳的電影在最後不可避免地會煽情一下，但觀感上是挺成功的主旋律（金馬評審的口味還是偏老男🙊）

3.5相比鍾孟宏去年那災難性的轉型正義表達，本片毫無疑問已經是近幾年白色恐怖題材中最好入口、最流露出情感溫度的題材輸出。以替哥哥收屍而開啟的台北公路之旅，服畫道還原40年代的台北，也因此隨著方郁婷到了台北後，便開始地圖跑的闖關模式，節奏上到中半段也開始有流水帳的感覺，中間一連串的地圖跑情節無疑是當代台北眾生相的呈現，一連串籌錢收屍之旅所遇之人，拼湊出陳玉勳所建構的40年代台北樣貌。乍看全片會是陰鬱的基調，殊不知中半段調性是以喜劇作為主宰，柯煒林廣東省過來的人設，五音不全的國語與台語意外成為喜劇亮點。中間地圖跑的過程調性無疑是歡樂的，但看完後再仔細回想，總感覺以歷史題材來說這樣拍不太對勁，但還是挺欣賞陳玉勳在此題材透過小故事中的雲、霧、海等符號，去傳達那些被迫害後的烈士，其心之所向、身之所往。

看到大团圆的时候心暖暖的，看之前还以为会苦大仇深。年纪大了就这样

-“哥哥，他们为什么要抓你？” -“人们对观点不同的人总会感到害怕。对害怕的就想要消灭。” 两岸的人民都能看懂这句话，历史总是惊人的相似

【5】拉这么大的一个时代背景，其实就是为了来讲《给阿嬷的情书》“有情有义”的故事。用两个小时的喜剧公路片去侧着时代，这点出发很好，可是结尾10分钟不断闪过PPT字幕来上价值，最后一场戏更是大型“有情有义”难崩的现场。一部时代人物片，空有时代叙事是不够的，本片的人物的感情和时代命脉的把握极度糟糕，这不仅仅是受限于情感表达or政治立场表达，是两者都想要的一种偏颇与失衡，用政治时代冲淡了情感立场。而《阿嬷》好的一点，除了性转版本的“救风尘”情节，是女性互助的情义，最重要的是情感写作始终就是明确的：只要情感不要时代。而本片跟很多的香港电影类似，怀念不完的97，不断反省的白色恐怖，却未能真正做到阿嬷的“时代真空”，要情义有情义，有背景有背景，但要不到深刻。

有点厌蠢了