大濛 · 全部短评

方郁婷好啊 台湾电影可不可以不要煽情了😂

旧时代的惨痛，早已被深深埋葬。但别遗忘啊！

晌午過後入戲院，出來已近黃昏，抬頭望天，偶有薄雲飄過，那會是塑造「美」的那些努力其一嗎？電影以一些很有趣的視角，譬如以水的流轉映照污糟和高貴，俗世和理想，又以一個關於水的故事的演進梳理出一種「集體記憶」甚至可以說是「集體情緒」，它結局並不完美甚至可以說是在浪漫中最大保留了殘酷的現實，從而使這樣一個極個體甚至戲劇化的故事可以喚起心底裡暗藏的善，上善若水，善莫大焉。p.s. 「今宵多珍重」真的在這部戲裡才對味道

非常用心的導演和團隊，拿到了很美的手繪海報。看的時候震驚於在當今的台灣文化環境，在台派一味叫囂本土價值、與一切「中國」相關的元素作切割的當下（對 外省的作家導演都會被批判身分紅利），居然會有一部電影講台灣過去的故事，有本省人也有外省人，大家沒那麼好也沒那麼壞，但是可以和諧共處、互幫互助。影片結尾我淚流滿面又覺欣慰，原來還沒有這麼糟，在台灣無親無故也能生活得好，也會有人掛念，只是很孤獨，但堅強一點就好了。把自己放進宏大的歷史敘事下，我的痛苦便渺小了，像一粒沙塵落在心地。人生大把的時間還是要向上，去做雲做霧比較重要，成為流動的風景，一時一刻都彌足珍貴。

📍26.1.21 台北長春國賓影城

拍了一整部就为了停尸房水池捞尸女孩快进时间那场戏的重量，但除此之外人物逻辑和剧情衔接也太过松散胡来了，找一帮湾湾硬演大陆人口音也是给人听麻了。

用空洞又刻意的温情给时代苦难和稀泥的创作心态真的很无聊，没苦过的中产想象中的底层人物，假的要死的台词，每个人物的逻辑行为都立不住脚，笑点也很老套，而且演员演得也一般，还要在豆瓣看一帮懂王的评论是说大陆拍不了陈年烂调，除了最后那段人变成水的网络鸡汤有点意思，这种漏洞百出的烂作值得这么颅内高潮吗？

對比起優秀的演員（除宋芸燁）和感覺相當考究的美術來講，劇本真的徒有一個好idea，剩下的東西都讓人感覺是free rpg的體量，比如說牙will退場的那個關鍵事件，既負擔不起“白色恐怖無差別攻擊”的哀悼正當性，又需要一段有點體量的追逐戰才夠有能讓人掉淚的力量，也明白或許只是想講都是一個小女孩的無巧不成書時代童夢，但後面只靠嘴說的點題大道理還是讓人覺得有一種傻感。相比之下而言，最後年老版will的出現有一種僅靠演員就達成了巨型催淚彈的力量，可能有點場外加成但還是哭得好崩潰，而這個角色也確實是will之前並沒有接過的那種不靠S和愁苦怒而達成的美好角色，只能說千言萬語匯成一句話：#請GH無償歸還甲片BP和will or影帝，幹你○○□□□。

像雾像雨又像风。个体是雾，公道是雨，时代是风。

很爱这部，大时代里小人物的萍水相逢与肝胆相照。从《大濛》到《阿嬷》，“有情有义”就是当下两岸三地的时代主题。

沉重的历史如何举重若轻地讲述的尝试，感觉没有完全成功。能感觉到小心翼翼和欲言又止，台版《中央车站》感。喜欢姐姐讲的那一版水滴的故事，迷蒙的雾才是历史的真相。 唯一的缺憾是变成杀手的过程有点轻率了，有种强推剧情进行的天降感。

小人物展现大时代，最后一段时光切片般的幻灯片，是最让我动容的部分。对于228，有些许感触。但对于时间的流逝和人生的递进，感触更甚。相比历史事件本身，我更感慨时间如何悄悄流过一个人的生命。许多人只是努力地活着，回头看时，却已经走过了一个时代。

陳玉勳我們就到這了 9M88 youre the best！

和想象中不太一样，居然是这样的一个寻亲故事，看得出导演很努力地稀释故事本身的悲剧性，对当时的描绘和刻画更多是哀而不伤。方郁婷和柯炜林都相当出色，汤毓琦戏份不多但是很抢眼。

命题作文样板戏、评审最喜欢的题材、台版《美丽人生》。“我都隐喻成这样、煽情成这样了你怎么还不哭”—— 🙂 很像20th.siff 金爵奖获得影片《三轮浮生》，当然人家整部戏随便一个演员演技都碾压这部。男性视角苦难看腻了，还要特地用姊妹俩都“嫁了个好人家”衬托老兵赵公道的悲惨。阿霞才是最惨的，没书读，还被卖掉换成弟弟阿云的学费，最后要费心费力去赎弟弟的尸体，被nb吸血的一生被密度极高的生🈯️器台词掩埋。尻北。除了片尾曲一无是处。

哪怕初心可能是好的，哪怕我還是掉了眼淚，但對這個電影敘述方式和完成狀態還是不滿意。佈景和背景人物的機械動作非常失真，我到電影院來不是想看短劇的！加入女孩被拐賣英雄救美的情節除了讓男女主相識毫無意義。9m88這個寄養在別人家的童養媳姐姐的角色功能被大大削弱了，明明是她不計前嫌對直接找上門從未謀面的妹妹一視同仁，陪著找屍體，供著讀書實現夢想，這些都輕描淡寫了。製作團隊太貪心了，想要刻畫全景、交代所有人結局但太生硬過渡很不自然，有點像另一種形式的宣傳片。故事講得好的話是不需要創作者透過台詞來直接闡述主題的，觀眾透過影像自然明白。感覺這個片子立項之初就是針對香港（海外華語市場）拍的，甚至感覺是發現了有柯煒林這樣語言特質的演員剛好創造角色，許柏漢那個名字是刻意的嗎？男主口癖厭女詞設定令人不適。

很真实。寸头男主角柯炜林很帅。 有得赚就要及时收手，不然会亏。 钱就像流水，流来流去，今天流到这里，明天就流到那里。 “可能会成功，也可能不会。但如果什么都不做，就不会改变。” 水化作云，云降落为水，如同人的轮回。人世难相见，相见后不想打扰对方的生活，恩人“走啰”。

【2.5】不错的历史题材硬是被消耗成了陈词滥调，类型和思辨两头不靠，真是有创作土壤也不中用。

2.5 「兩個水滴」兩個版本，很好概括了本片的中心思想：第一個是兩個水滴都化作天上的雲彩，但很快又變成雨滴滋潤土地，這時是哥哥作為一個無懼犧牲的理想主義者自白：個人的努力或許微不足道，但不做點什麼，又怎能推動社會改變？第二個則是即將行刑的哥哥寫給妹妹的信，相當於死者託付予生者的話語：其中一個水滴沒能變成雲彩，而是化為縈繞人間的氤氳霧氣，作為白色恐怖的絕佳隱喻，由眾多無名死者匯聚而成的「大濛」，還是需要依靠倖存者們的勇敢的前行，才能撥開迷霧，見證那片美麗的風景。阿月和阿霞領著哥哥的骨灰，伴隨樂隊的伴奏，於迷霧之中前行/生活，影片停留在此便已足夠。但陳玉勳似乎「溫柔」過了頭，偏偏要加人物「俗套至極」的後來遭遇，想藉此緩和正劇的沉重，脫離不了台灣電影總是喜歡在結局來段久別重逢然後使勁煽情的老毛病。

一方面想通过男女主的各种遭遇来反复提及苦难，另一方面又想用无来由的角色以及各种口音粗口来消解苦难，这种既要又要、将死不死的类型化模样，何尝不是另一种吴宇森的《纵横四海》