榴莲飘飘 · 全部短评

“原始社会好”。。。上下部分南北镜头很不一样，上部分是现实主义的视角，结尾互文时流于表面，有点生硬。榴莲者，外表丑陋奇臭，内在味道却是细腻香甜。题点主旨，看似脏丑的外表，可能是天使般的心。很喜欢陈果，现实主义的手法，底层人的视角。7.7

几乎完美。比《香港制造》内敛、含蓄许多，气质却相同。直接从底层取材，不修饰现实本身的粗糙，也没丢失表达的诗意。秦海璐的表演。拉窗帘、洗澡的细节。不直接交代的离婚。榴莲之喻。沉重感不来自于什么苦大仇深的事件或者有的放矢的批判性，艺术化的再现生活，本身分量十足。

飘零已久的人，再靠近久违的事物，就避免不了跟榴莲那般被人认知“爱的很爱，厌的很厌”

特别是阿燕和湖南人聊天那场戏，完全就是纪录片的感觉，群众演员也真牛逼。喜欢对于90年代00年代初的一切纪录

香港的过去不堪回首，回到大陆却更显落寞，距离最远的南与北，来去皆如异乡人。榴莲飘到南又飘到北，到底是臭是香，如人饮水，冷暖自知。「原始社会好啊，原始社会好」

原始社会好

三星半。香港和东北的两极对比，榴莲壳坚味臭，但是果中之王。后半段和之前感觉不是同一个故事，陈果的现实残酷又无情，迷茫不仅存在回归前后的香港，也发生在每一个现代化进程中失落自己的城市身上。

杜绝任何香艳猎奇，“妓女三部曲”的起始，有陈果色调的平实、冷酷和绝境下挤压出同病相怜的温情。阿燕成为喻体，肉体换取资本，是“香港”的化身，也是平民的日常，谁不是每天被机械雷同的生活所凌虐？要从恶臭中品尝甜美，太易又太难。

我很喜欢陈果妓女三部曲中的这一部。 粗糙的镜头中香港底层的一切都那么真实，飘着雪花的东北小城也那么真实。 小燕在香港作妓女谋生时是坦然的，回家后用作妓女赚来的钱谋划将来时也是坦然的。她心中始终有个美好的将来，尽管她也不清楚到底是什么样子。 他们几个同学回到学校那段打动了很多人，白晓明帅气的脸上始终有一层忧伤，他是不愿意离婚的。他们在铁路旁高唱原始社会好的时候真爽。 最让我惊叹的是阿芬一家。尤其是阿芬的小妹妹，她才三四岁的样子，不哭不闹，帮着洗菜烧火，一盆肥皂水吹泡泡就是她的快乐。而我们周围的孩子被

挺无奈的，但是缺少力度，感觉只是很多因素在一个人身上的堆砌。不过在所有描写北姑的片子里还算是不错了，只是秦海璐把小燕内心巨大的矛盾和茫然演成了一种无所谓，看起来有点空洞，没有灵魂，比《香港有个好莱坞》里周公子的演出要差一些。p.s.吐槽下陈果片子里的北姑总叫“东东”，><

在香港的部分本来沉重却拍得轻盈梦幻，回乡后本应温暖却灰暗写实，对比强烈。把多年前的东北拍得那么真实贴切的导演，竟然是个香港人。早在2000年，就已经拍出了现代年轻人在外漂泊的无依感，他乡不是故乡，可是故乡的矛盾却在于，你成长了，它还没有成长，于是故乡也不是个能让你安心栖居的好地方。所以我们无论去哪里，都是异乡人……

两千年的片子如今回看，颇有点现实奇观的意味，粗粝胶片下一股隐形的洪流席卷漫灌，裹挟其中的浮萍身不由己的迷茫与无力感，到如今一代人都已成长起来，可时代的伤痕依然存在，只不过被金玉其外掩盖；秦海璐演得真好，情緒转换间分寸拿捏得丝丝入扣。但这片儿更牛逼的是配乐和插曲！<原始社会好>的流氓小调，<你我他她>的朋克歌词——大概比李志的<他们>提前‘共产主义’了10年吧。。/ 某些写实片段可以直接充当田野调查实录。/ （PS. 我好像还是在尽量避开这类电影里的灰色隐喻）

陳果有意無意地讓《榴槤飄飄》向「九七三部曲」靠籠（小芬及其一家的橋段、電視機裡頭的中秋，還有那個在《去年煙花特別多》中被家賢打穿口腔的小混混（貌似跟本片裡頭的那個小混混是同個演員））。電影很是缺乏力量，尤其後半段。

8/10。好有作者味道，悲伤又喜庆却情感克制，细节丰富气质节奏都把握准确，孩子的视角继承《细路祥》，大陆妹惯常反映草根底层肮脏打拼编谎言来渲泄孤独，对在港时的情欲滥交黑市涌动同样不避讳地展现。陈果的镜头质地粗糙其实影调很有特色，迥异冷艳的布光色彩，从推移摇跟到局部特写都有心理暗示性。

难得一见陈果的现实主义风格，全片自然光摄影，没有了光怪陆离的超现实场景。小燕随着前半段香港到后半段东北的空间转换也呈现出不同的状态，也就是这种不同环境下生存境遇的展现，让导演不再仅仅局限于他那永恒不变的回归母题。阿芬也真是怪可怜的，《细路祥》里就被遣返大陆，在这儿又被人逮住遣返了

理想与现实，他乡与故园，想要表达的太多。从香港灰暗的小街，到东北的冰天雪地，经历了青春的幻灭，又回到原点。琐碎的生活中，有世事变迁，有人间烟火，一切凝结成雪，飘落在白茫茫的大地上。

自然生长的影片，功劳全归属于导演，营造了很丰富的场赠予天赋过人的秦海璐，她顺着摸索到了塑造人物的真谛，真诚的活过，挽留过，挥手再见过。

小燕说没想好干什么，朋友说你在南方干什么在家就干什么，小燕沉默了。这一沉默看得我难过，灯红酒绿车水马龙又如何，对小燕来说，香港最安逸的时刻是接完39个客人睡得昏天暗地的临行前夜。前后割裂是因为本就如此，最后留下的只有和她同为沦落人的阿芬寄来的榴莲。

在香港的那段很不错，回到东北后，画面呈现出一如既往的邋遢。榴莲尖锐的外壳，内心却软的要命，闻着臭吃着香，大概是在形容妓女们的特质吧。

前半段哑火，后半段大赞，将榴莲作为连接前后半段的线索还不错，但是榴莲缘分来得牵强莫名。小芬一家吃榴莲一段颇为不错。