我爱我家

是多么令人不安的作品啊。梁左太焦虑了，敏感的既得利益者意识到自己即将被时代给推下舞台并丧失话语权。他不愿意承认他逐渐无法处理甚至面对日渐涌现的社会问题，所以他用一种丑角化的手法去处理贾家人，让他们在金钱面前显得夸张得可笑，好像这样就能抹平经济的大潮。一种无处安置的责任感。

#重看#无论何时重温都应景的经典，90年代才是国产剧的春天，也是理想主义者最后的春天。编剧梁左居功至伟，贡献巅峰剧作，明眼看一派热闹祥和温馨，细想来却遍布讽喻陷阱，文革伤痕处处可见，历史反思信手拈来，对社会现状的剖析举重若轻，触及到的人性暗处既调侃又写实；官/职场政治、体制问题、两性情感、民生、教育……堪称包罗万象，以小家窥大家，生活气息浓郁，每个角色都格外鲜明立体，亲切自然如邻里人家，日常原料调配出的错位笑料雅俗共赏，恰如春风拂面，金句无数。回望神仙卡司阵容，只能怅然再无后来人。

某種意義上這是一個北大出品的戲劇，靈魂人物梁左、英達、英壯都是校友，而台下供應笑聲的觀眾很多也是當時的北大學生。《我愛我家》是一個如此有野心的創作，被形容為中國轉型年代的《紅樓夢》堪稱準確，它以一個家庭的故事，講後89時代和90年代市場化改革初期，中國社會和政治的動盪與分化；就連形式都高度摹擬《紅樓夢》，總共120集，而後四十集這個家庭也漸漸走向分化和悲凉的結局。〈滅鼠記〉等集更有難以超越的隱喻和機鋒。2019年夏及2020年春集中於北京燕園及海口海甸島。

《我爱我家》里这个家庭在当时也属中上层：北京有房，祖父是老革命退休干部，和平夫妇是公务员和文艺工作者，有住家保姆，还有出国留学的女儿。但是为什么大家看的时候，每个人都笑得那么开心，觉得笑料都发生在自己身边，又接地气又活泼灵动，一点也没感到啥阶层隔阂呢？——因为当时就是没有那么大的隔阂，穷一点富一点，心态还是比较平等的，人人都觉得自己有机会，有未来，小保姆也可能变成大老板。不像现在的剧，为上个幼儿园就能挤得死去活来，拎爱马仕的要鄙视拎香奈儿的，精致是更加精致了，却更让人绝望。

剧本写得太好了。且不说各种双押四押，逗逼排比张口就来，让人忍俊不禁；无处不在的热讽现实更是让人会心一笑；熟练活用各种红楼典故，融入口语竟能浑然天成；结尾更是神来之笔，不落俗套的戏中戏，戏剧与现实的互文，让我瞬间想到了《纯真博物馆》与纯真博物馆。

将中国传统家庭语境中的滑稽幽默桥段与情景喜剧的舞台形式相结合的经典家庭情景剧。相比于后来的粗糙无聊山寨烂俗的XX公寓，虽然模式都是从外国来的，但本片仅是借了老美的壳，却是根植于传统的中国家庭伦理，那才是我们感觉亲切的！8.8