欠你的那场婚礼

维持原判，这部剧更吸引我的地方大抵还是那些私货。去掉这些，可能对我最大的娱乐性或许也来自于戏外。我真的很喜欢导演不吝啬地展现男性脆弱的那一面。对啊，提到有毒男子气概的时候，人们往往会说男性也可以哭男性也可以脆弱云云。为何到了这样的剧里，脆弱甚至一度想要轻生的周可杰就变成了渣和不负责任。实际上，我们的电视剧大部分婚姻焦虑，都是发生在女性身上，这次也终于发生在了男性身上，可等待这样设计的又是什么评价呢？好吧，世界是这样的。｜真就是私货里塞了个电视剧啊！

整部剧的题眼就是导演的那句：我单身不是因为没有人喜欢我，而是因为我还没有碰到我想要的人。女男主的感情线和副couple的感情线就是这样一个对比，仅从女生角度来看，女主最想要的是和男主在一起，所以她可以放弃留学选择结婚，而对导演来说，最重要的是自己的前程，是出国学习自己想要的导演系，是做导演，是拍自己想拍的片子。女主当然在这段关系里付出更多，但如果这是她愿意的，谁也说不了什么。但可以看看对比，同样是更爱的一方，副couple里的料理店老板也没多付出什么，这或许可以称之为女与男的差异。喜欢导演多过于喜欢女主，导演的个人特色很强，女主太一切以男主为优先了。至于男的，男的真没什么可说的，头脑简单，擅长逃避，好胜心又强，没有喜欢的滤镜，真的毫无魅力。但喜欢就是最大的魅力，当然。

凭什么女导演就不能拍男性题材，到底是谁在限制女性创作啊？你们这擅自期待又擅自破防的毛病都多少年了还没改啊？ 青年线和中年线交替进行，一边是爱情的开始，另一边是婚姻的结束。想起《心花路放》里的袁泉和黄渤，俩人同样是一个活在爱情开始前，另一个活在婚姻结束后，仅凭编剧玩了个漂亮的时间叙诡，故事观感顿时大不同。 剧中无用的闲笔超多：双胞胎哥哥、阿斯伯格儿子、京片子继母、绰号宝姐的经纪人、俗女阿嬷……以及最莫名其妙的穿越小插曲。每一处闲笔似乎都可有可无，像伏笔像炸弹却又不了了之，令人困惑。 整部剧几乎是靠张孝全的个人表演撑起来的，却是他卖肉卖得最小气的一次，反正已经吃成脂包肌了，不给喜猪妹发点福利也太见外了吧。BTW谢盈萱在严艺文的戏里真的永远吃不到一个盘正条顺的男人了吗，“老天爷，你放过这个女的！”

很久没见过如此细腻又落地的情感书写了。年轻时再意气风发、爱得酣畅炽烈，经年之后也难免落得一地鸡毛。可贵的是，导演并未偏袒任何一方，而是以多重视角缓缓铺开几个人的情感与人生。换个立场看，那些琐碎与难堪，便不再是狼狈，而是岁月沉淀下来的，真实又沉重的变迁。

3.5。首先是不得不承认严艺文还是很厉害。这么「男」且几乎是从男生视角出发的剧集探索，看完居然没有令人生厌的程度。其次是对于台湾如果排除那些LGBTQ权益社会政治话题回归到日常琐碎的话，本片的都市情感以及全部都在说人话，似乎是国产剧一辈子都做不到的。最后是剧集足够坦诚，他探讨一张「帅脸」吃遍天下后，老去变成人生loser男一地鸡毛会怎么样。承认帅脸的优越和可以当饭吃。至于片名到底欠谁的婚礼，似乎都不重要了吧。鸡零狗碎的生活最后都是大家选择的结果。所以剧集是迈进了爱情不需要意义的时代。很佩服严艺文的男性视角尝试，但确实是严艺文序列中最不好看的剧集了。

台湾人拍这种小而美的故事是舒适区。发挥也是传统做派：立意和故事大框架中规中矩，细节一百分。身处四十岁，对剧里描述的废中年的无能为力深有同感。对大部分情节基本已经懒得调动共情的神经。看到周可杰说孩子耽误了他也不觉得义愤填膺甚至有种淡淡的理解。不过当中年阿贵抱着青年可杰的脸嚎啕大哭的时候我深深共情了。那是对青春的追忆和缅怀。对剧情共情不起来的另外一个原因是这部剧显然还是年轻人写的。对于中年夫妻养孩子的琐碎和折腾完全回避甚至刻意美化。他们的孩子似乎只是父母产生矛盾的理由和重归于好的见证，完全的工具人。另外台湾电视剧里是不是只能有一种职业就是艺术相关行业呢？不是广告公司就是编剧导演，看腻了。 ps，我非常喜欢张孝全，他长胖了也喜欢，油腻了也喜欢。