< Ride or Die >：一份完美的开题报告，和一篇不及格的正文。

最近被夸得有点过头的 Ride or Die（赴汤蹈火），实在没看出它凭什么接近“年度必看”。

可能最大的贡献，是给投资人画了一张漂亮的饼：把《史密斯夫妇》的枪火、《午夜狂奔》的公路和《末路狂花》的姐妹情，打包塞进一个“致命女人”的包装盒里。概念满分，PPT做的着实漂亮。

但真正打开盒子，你会发现里面的东西全是散的。

编剧交出了一份惊艳的“开题报告”，却完全没有执行能力。

这部剧最有意思的地方其实很明确，它把传统男性动作片里的那套抒情套路，交给了两个女人：杀手、亡命、公路、搭档、互相救命，再夹一点中年危机和女性友谊。

换句话说，以前是两个男人开着车一路逃亡、一路斗嘴、一路把后背交给对方；现在换成两个女人。这个类型置换本身当然有意思

问题是，创意很好，不代表故事就好。这部剧最大的毛病，是它太贪心了。既想做谍战杀手片，又想做黑帮警匪片；既想拍欧洲公路片，又想拍女性友谊；既想搞喜剧，又想谈婚姻、中年危机、自我觉醒。

最后的结果是：谍战不够紧张，黑帮不够凶，公路片没有真正的情绪流动，喜剧也没有好到能单独成立。

更尴尬的是人物。

Judith 明明是一个干了二十多年国际杀手的职业杀手，可到了剧情需要的时候，她的行动逻辑经常更像一个拿着枪的恋爱脑。

她和 Billy 的关系尤其让我困惑。

一个原本应该被她解决掉的任务对象，几场戏之后突然从目标变成暧昧对象，再从暧昧对象秒变可以并肩作战的人（同理Debbie 和黑人男警察）

不是不能写。

但问题是，人物关系不是编剧宣布一下就成立的。

这种写法特别像某些粗制滥造的国产职场剧，人物刚认识三集，编剧已经替他们谈完三年恋爱了。

更要命的是支线。黑帮、杀手组织、警方、前同事、家庭、婚姻、各种突然冒出来的人物……编剧仿佛生怕观众闲着，恨不得每隔二十分钟再给主线旁边开一桌麻将。

结果主线反而越来越模糊。

这也是我觉得它最可惜的地方：

< Ride or Die >真正应该拍的，其实不是“两个女人如何打败一群坏人”，而是“两个女人如何重新认识彼此”。

一个女人突然发现，自己认识了二十多年的闺蜜，根本不是她以为的那个人。另一个女人则发现，自己做了几十年的杀手，第一次真正拥有了一个不能用枪解决的问题。

这才是这部剧真正有潜力的东西。

可惜编剧似乎不太相信人物，于是不断往里面塞阴谋、追杀、反派和反转。

最后就变成了：一个本来可以好好聊聊人生的故事，硬是忙着赶下一场爆炸。

所以我并不反对这部剧的女性主义表达。

恰恰相反，我觉得它最值得肯定的，就是终于有人愿意把那些曾经专属于男性动作片的情感空间，交给两个五十岁左右的女人。

她们可以打架，可以犯蠢，可以恋爱，可以嫉妒，可以狼狈，可以把事情搞砸，也可以开着车一路逃亡。

这比让她们永远端庄、聪明、正确、有教养，要有意思得多。

但问题是，女性可以拥有男性动作片的全部荒谬，不代表编剧也可以继承男性动作片的全部偷懒。

所以如果把<Ride or Die>当成一部轻松的暑期爆米花剧，我没有意见。

但如果非要把它吹成什么女性类型片的新范式，多少有点替编剧不好意思。

它更像一份非常漂亮的开题报告：研究方向正确，选题新颖，时代意义突出，案例也很丰富。

就是到了正文, 导师看完大概会问一句：所以你的论据呢？