麦迪逊河谷 第一季

河谷的曼彻斯特。选题虽不算新鲜，但演绎的极其出色，画面，配乐堪称一绝，与谢里丹以往的TV作品相比别具一格，庆幸在这个AI横行的时代还有人在用心做好作品

一个哀悼中的、悲伤的家庭样本。个人认为谢里丹写一个纽约上东区家庭的丧亲事件，不是为了呈现富裕阶层的矫情，它也是剧情层面的功能性设计，普通人的生存处境很难呈现健康的哀悼可以是什么样子，普通人连心理医生都请不起，更不用提换个环境去进行自然疗愈了。而死亡又是这个星球上众生平等的结局。 所以就带一颗平等心看：死了的就这样死去了，活着的还要活下去。

我好喜欢这样的叙事。都说“热情好客黄石人”，这一次衍生剧中的牛仔们，不是暴力美学充盈的母剧里的那种，而是真的淳朴而善良。首播三集每集都哭，一哭 Stacy 每一次的哭，二来就是牛仔藏在粗粝外表下的那份柔情。和二女儿开场在热闹街头被人抢劫时无人伸出援手，牛仔们的这份淳朴的热情，真的看得人心里暖暖的。 剧集的节奏也好，一些一本正经的笑点穿插得恰到好处。好久不见 《 Suits 》 里的 Mike ，这次给安排了一个娇生惯养的老婆，俩夫妻被旱厕里的黄蜂狂蛰，有笑到。

情绪如缓缓流过的大河，静水深流，喜欢这种风格。and导演巧妙的探讨了NY与蒙州，东部和西部，城市与乡村，现代与原始，白左与红脖，蓝州和红州，city mouse和country people，New Yorker和Cowboy，失落的与找回的，想把撕裂的在这里缝合。难得是有九十年代的电影风格，让人想起《大河恋》《燃情岁月》的黄金时代。

2026年目前看过最棒的剧，第一集播片头时我就知道这部剧可能会是我喜欢的那一类，果然越往后越欲罢不能。跟泰勒谢里丹的黄石宇宙中的其他剧集风格完全不同，反而确实是有点像《我们这一天》那种细腻、温情的风格，也是因为看到有其他人在短评中提到这一点我才会追这部剧。 Paige夫妇是笑点担当、Abby是中年迷失，加点儿随母亲的tough风格，Stacy则负责将所有人凝聚在一起，撑起整部剧，是整个Clayburn家族，以及这部剧的灵魂。再加上蒙大拿州美丽的风光，看这部剧真的是一种无与伦比的享受，没有血腥与暴力，只有一个家庭呈现给我们的流动的情感。 期待第二季！！千万别像黄石那样越拍越烂

虽然是谢里丹宇宙的一部，但大概是女导演的原因，这部剧情感太细腻了。 细腻，优雅，缓慢，配上风光片一样的摄影，仿佛涓涓细流，往人的心里流动。 失去挚爱是什么样的，人的悲伤有几个阶段，感动而深邃。

影视剧就是这么有意思，它通过构建一个虚构的真实，通过演员把自己的个人经历装进虚构的真实里，来让更多的观众为一个故事，一段经历，一个角色的人生共情。菲佛跟剧中她饰演的女主一样，同为战后婴儿潮一代，经历了美国战后的大修复，搭上了冷战结束后美国借“全球化”的经济快车迅速阶层跃升，却也在接近老年的阶段看不懂互联网大爆发时代被原子化的下一代们…… 人与人之间的问题，人与社会结构的矛盾，在阶级、金钱、社会属性的掩护下还能达成一个“看上去都挺好”的基本体面，但一旦刨去了阶级、金钱、社会属性，那些挡在死亡面前的世界，只剩下一个破碎的家庭，剩下需要愈合伤口的每一个人，剩下站在河谷里孑然一身的女主，那么天地之间我到底是谁，我到底为何为“我”，就成了生命中最直白，最绝望，也最重要的一声叩问。

谢里丹最温柔的一部，没有刀枪没有暴力，弥漫在山谷深处的无处安放的悲伤贯穿了全篇。插叙的设置很有代入感，城市的凌乱只有在蒙大拿才有整理的可能性。以前觉得谢里丹不懂女人，但至少看到了不同以往的塑造，最喜欢姥姥和梅西钓鱼那一幕，两个人转着圈欢呼雀跃真的太美好了。

这一部作品和谢里丹宇宙其他作品不太一样，终于没有了铁血硬汉的硬刚。从一件“寻常”的“小事”入手（尽管在当事人看来并不是寻常小事），把谢里丹对大山大河的爱再一次表达出来，又书写了一封送给蒙大拿山河的情书。白左的极端被夸张地讽刺，对比之下，右派们真的是人间天使了，简单又纯粹。风景更不用说，在我看来，原始狂野野蛮无序的蒙大拿简直哪哪都完爆纽约。我知道作者有意为之，但是对于我这种厌倦了拥挤嘈杂的城市的人来说，就是很买账。我也想死在那里。