极恶女王

两口气看完，然后大哭了一场，哭完又觉得压根没法确认对这部剧的感受究竟如何，它像一个黑洞一样，让人觉得既爽又感动又愤怒又绝望。其实比起《相扑避难所》更值得对标的是《啊，荒野》，那种恨意的驱动力是很相似的，但是这部要复杂太多太多。除了那些压抑到极致然后以最扭曲的方式宣泄而出的情感的冲击，更让人震惊的是这个文本的厚度，它那若隐若现的自反属性，以及方方面面和现实的联系。演员与原型运动员的处境，网飞的制作和当年组织并直播比赛的整个娱乐、体育体制的运作，还有比赛中的表演性暴力和电视剧对暴力的搬演，贯穿这些东西的最终竟是某种深不见底的疼痛，或许是一个已经过去的浮空而狂妄的时代在同样陷于虚无的当下的回响吗？但是所有承受痛苦的实在的人，她们的位置到底在哪里呢，她们为什么要选择以生命的一部分去承受这样的回响呢。

三个女演员我都很喜欢，尤里羊终于主演啦！刚力彩芽和唐田也表现得很好，剧作复古感光影摄影美术都出色，但剧情实在看不懂，女子职业摔跤比赛完全没有科普，不知道是算表演还是体育竞技，破坏规则也没关系使用武器也没关系，血浆虐待戏份太多了，看得人眼睛疼，不明白有什么必要。女主角的改变有点生硬了，几个女性角色之间本可以有更多细致幽暗的关系表达的，但时长让位给了血浆比赛，太可惜了！（饰演洁姬的演员很有魅力，叫鸭志田媛梦，可是连资料也搜不到 ）

与《相扑避难所》乃热血暴斗两生花，只是主角的心路历程完全相反。后者从不良转为自肃的职业相扑手，而前者则是满满正能量的纯真可爱大码女生蜕变成下手凶狠、无视规则，恶名昭彰的魔鬼摔跤手。那种恶，黑光耀眼，恶得特别有尊严，让人肃然起敬。很多反派都被塑造得颇具使命感，极恶女王就是，她所向披靡，不做任何明星对手的陪衬，用铁链勒得你灵魂出窍，用钢叉扎得你头破血流。这种见神杀神的勇气，把全民对她的憎恶视为斗争动力的气魄，甚至把黑粉们寄来的刀片信贴满墙来激励自己的顽强意志，与正面人物坚决割席的不死信念，让她恶出了别样精彩！ 我坏！故我在！

中间两集几近癫狂，开头结尾收回体育片范式。好的部分在于通过职业摔角这样完全模糊了真实与虚构的运动/表演，忠实再现了日本社会是如何步入了后现代这事儿。差点意思的部分在于本片的野心仅仅停留在了再现当年实际转播比赛影像的强度（油管上有），因此无法在艺术性上更进一步。这片更重要的意义似乎在于，杀入日本市场多年始终不温不火的网飞，集结起一批日本娱乐工业的“反派”、把自己如主角Dump松本一般打造成了一个离经叛道的规则破坏者——即使观众们知道这只是更大系统下的一场秀，但还是愿意去买账（毕竟有唐田看，谁不买账呢？！）。

非常好的群像塑造，在戏剧化的擂台上没有极恶没有丑角怎么会衬托出另一方的美好形象，纵使有女性之间的纠葛，但台上台下的情感变化始终表里如一。与其说职业搏击运动是“斗鸡”，不如说职业女子摔角就是“笼中雀”。有很多典型的东亚视角，但把它当成悲剧来看也能够忍受，天使在擂台外看着伟大的蛆虫吞噬人类，泪流满面。

算《全裸监督》后网飞出品很有特色日剧之一。网飞摸索出一条不同地上波日剧新赛道，那就是将黄暴进行到底。这部体现出网飞给创作者无限大自由度，从昭和时代女子摔跤舞台出发讲述一群为梦想奋斗努力挑战规则和资本的热血女性故事。看似本格的故事却彰显导演想要表达那份属于80年代女性特有品质。为此不惜重金还原当年比赛桥段玩的就是真实，苦了这帮演员特别是吉田有里表演感觉场场都打鸡血般绝对是拼了，唐田英里佳沉寂多年后演技还没丢，其他演员也很不错。整体水准高于民放播的日剧，毕竟没有限制能豁出去拍些刺激真实的东西

松本香像极了我的人生，不够出色的颜值，不够精湛的专业水平，不够完美的家庭，看起来摇摇欲坠的人生。但是当我越来越意识到，人生的路只能靠自己之后，一切开始变得不一样，当一个人不靠出色的特质却能让别人记住，那一定是TA别具一格的人性特质。我承认一开始我不知道这个主演要干嘛，但当她染了头发化上浓妆后，我开始记住她，也愿意正视她观察她，甚至惧怕她。正如那些在网络或者电视上充满流量的网红一样。我们能学到什么呢？去探索你的个人魅力吧，不管别人如何看待你，不管你是变成好人还是魔鬼，不要太在意别人爱不爱你，不要放弃自己。让那些憎恶和喜欢都变成你汲取的能量，让他们盯着你直视你，花时间和注意力去研究你。而你只需要好好研究自己，超越自己，成为新的自己。

热泪盈眶。想起了与导演白石和弥关系密切的若松孝二的所谓「情色电影」中甘愿裸露的女演员们，只是那时的运动中女性依然是被忽视和利用的那一类。而到了现在，白石（在采访中也说了）自愿放开对画面的主导，把「像」交给女演员/女运动员们，自己只掌控者摄影机，「记录」下她们的情热。日本电影在拍real boxing（这里是摔跤啦）上似乎走得很远了，前有《明日之丈》，后有吉田惠辅的《BLUE》和大名鼎鼎的《百元之恋》。故事本身也足够传奇，难以想象一个女摔跤手会成为「全民之敌」，即便不是靠恐惧而是靠見せ物性。