佛西与沃登

終於捨得看完最後一集。Fosse本人傳記和他所有作品主角一樣，由始至終沒有任何改變，沒有觀眾喜聞樂見的懊悔/醒悟/成長，他只在一直忠於自我。天才或渣男等諸多標籤在他和Verdon最純粹的靈魂相交里都顯得淺薄，沒有人有資格評價他們在人世間分分合合走這一趟是幸或不幸。當然身為看客的我們無疑是最幸運的，因為世上還有SweetCharity和Chicago和這部劇。

感谢提供了女性的视角，让这个原名为Fosse的故事变成了Fosse/Verdon。

鲍勃·佛西对于后辈的影响似乎从来没有停止过，但由于从未有人拍摄过关于佛西的纪录片、传记电影，在很长一段时间内，我们只能通过佛西那部半自传性质的《爵士春秋》来了解这位革新了电影与音乐剧视听语言的多面手，对于他作品的评价也有失偏颇。 所以《佛西与沃登》将是第一部由别人拍摄的佛西传记电影，剧集不仅展现了佛西才华横溢的一面，还通过刻画佛西与沃登之间的纠葛展现了他不为人知的另一面——将佛西复杂的感情经历放在了和艺术生涯同等重要的位置，力求还原一个真实、全面的鲍勃·佛西。 另外，佛西与沃登的女儿妮可·沃登也参与了制作与监督工作，这让《佛西与沃登》中充满了令人拍案叫绝的细节，将观众拉进了那个风云变幻的七十年代，拉进了鲍勃·佛西的梦幻舞台。

不单是对几部生涯代表作来一番场景重现那么简单，剧集大段篇幅的剪辑风格和叙事模式就是明显在模仿鲍勃福斯的电影，尤其是《爵士春秋》，很多段落看上去简直就像是把《爵士春秋》掰开揉碎再重拍一遍。其实关于鲍勃福斯的传记，最好的还是《爵士春秋》本身，毕竟他的生平、才华和自白，都已经凝结在那里边了。

那些最具生命力的创造，会同时为创作者的生活带去花纹和伤口，只因其必然源于创造者生命的空洞或黑洞。新剧集最具艺术感和戏剧性的一部，虽以人物生平事件为叙事主线，但结构的方式却不是匀速的平铺直叙，而是充分发掘了各个阶段、各个时刻最具戏剧强度的内容，采用了多种剧作和叙述方式，使本剧几乎成为了某种百老汇式的戏剧呈现技艺多样性的教科书，其中第五集的限时室内剧的形式和相对延宕的矛盾表现让人印象深刻。两个标题人物之间关系的浓墨重彩自不必说，他们与其他不少人物的联结也塑造得堪称出色，我特别喜欢佛西和帕迪·查耶夫斯基之间友情的表现。洛克威尔和威廉姆斯的表演都精彩非常，米歇尔时而相对外放的方法派演技在这个角色身上得到了最有效的运用，而山姆的表现只有入神二字可以形容。托马斯·凯尔和米兰达的组合真是活力实力皆备

艺术家/缪斯，好莱坞夫妻的命运隐没浮跃在Fosse/Verdon的传奇合作之间，百老汇耀眼明星和她籍籍无名的舞蹈演员丈夫，奖项累累的导演和他衰老过气的妻子，那些烟云过眼的岁月窥伺不足道万分之一的关系，纠葛一生如一曲命定共舞，对等匹敌的创作者以天才趋近明焰又因灼热暗生嫌隙，爱人/知音，敌手/战友，过客如云与这饱和至纯的光束相比黯然失色。剧集叙事手法启开后世剖解的窗缝展露背叛与欲望的狼藉，而后聚焦光芒提炼出爱，独属舞台的炫目风情在精巧镶嵌的剪辑段落拥簇溢彩，歌词和乐章的切面形成对人生境况的影射和预卜。两人真正的后代是激情与仇恨孕育的不朽剧目，扮演婚姻象征出生的孩子反被幕后阴影吞噬。我想到冬日夜晚，玻璃灯罩披着绒面把星辉抹在脚下，身后灯牌映出你我名字，当我行至尽头，你是我的神迹，带我步入无上恩典。