喀什恋歌

《喀什恋歌》不仅是一部《我的阿勒泰》和《去有风的地方》的“东施效颦”之作，剧情都是大城市里挣扎的对未来充满焦虑的男男女女们在一个“桃花源”找到了自己的事业和收获了爱情，而且主创所谓的“原创剧本”里夹杂的“私货”特别多，可以理解敏感地区需要政治正确，但是很多地方的剧情无逻辑和进度突兀这也太离谱了，缺乏诚意。

这剧模仿的不是阿勒泰，模仿的是去有风的地方，但是气质天壤之别。 有风是逃离都市的白领，换一个地方，换一种生活，讲一群人的故事。许红豆的疲惫、犹豫、一点点振作，是跟着剧情慢慢长出来的。 而这本是旅游公司为你推荐一款热门旅游产品，功能性过于强，人物更像载体，用来承载“喀什多美、多治愈”的信息，情绪和成长都比较模板化。第一集的聚会就让我怀疑，送别亲人忽然弹起冬不拉载歌载舞，是否本地人“日常的状态”？为了把喀什打包成治愈、异域、松弛的文旅符号？但是新疆的蕾丝盖布一点没见到，还有晚上十点的日落呢请问？ 编剧是站在游客视角写的这剧本吧，走进一座城，热情质朴的少民，异域的装饰风景，冬不拉葡萄西瓜，唯独没有生活了二十多年的本地人的自洽感和沉浸感。它根本不是在讲喀什人怎么生活。

「微尘剧场」第三部。因为标题已经使用了“恋”，它的话题范围乃至故事深度就注定不会是《我的阿勒泰》的再现；而始终像是揉入年轻人爱情故事，谈谈恋爱，再融入一些风光，成了更接近地方文旅的“定制剧”。无论是李兰迪还是郭俊辰，受限于发挥空间，表现无惊无喜。其实有很多东西可以展开，却也有些浪费。

看起来目前有点尬？看到新疆人在骂我懂了这种尴尬感在哪里了，这是内地对新疆的一种“东方主义”