正义女神

我怎么才看到……真的挺好看的。特别欣赏这部剧在探讨未成年犯罪时尺度的把握：不主张无底线的宽容，也不提倡极端的惩戒，而是在法律和人情之间找到平衡。该惩罚的时候绝不手软，该救赎的时候也不放弃希望。理性又温暖

将背景放在「2020年代的TVB」下，钟澍佳和阿佘肯一部一部剧打磨合作，并扛住招商/用人/品牌建立大旗已经很不容易。但观众吃过上世纪九十年代开始同台律政剧王牌系列的“细糠”，也难以避免在今时今日对类似《少年法庭》《无尽的尽头》这些剧集的涉取。所以预期调得太高，自然会对呈现失望。问题甚至不在于单个案件的设置，而是整体节奏（庭内庭外的比重，支线案件和主线案件的联系）都不太行，看下去很容易失掉兴趣。坚持四星的原因可能只剩这样的项目放行足够给一些新晋演员发挥空间（施焯日、丘梓谦、刘倬昕等等），另外Kalok的新尝试和人设真的很戳人。

将律师、警察的部分责任都归咎到法官身上，为了影视冲突确实可以这么做，但为什么庭上总是出现动机性推理、诱导性询问，法官总是选择性无视，最后才拿出证据，刻意制造反转又反转，人物过于呆板，好坏一眼就能看出来

《新闻女王》火了，就套个少年司法的外壳继续拍大女主爽剧，不同的角色演着却还是文慧心那个味。 剧有一定的虚构和夸张没问题，但法官下场查案、逼问被告、以直觉代替证据、庭外接触受害人家属、乱说话、故意拖案，真的能算公平正义吗？就算她初衷是为了让犯罪者付出应有的代价，她的做法也只会让原本有用的证据作废，被判决有罪也可能以法官“表面偏颇”和“程序滥用”撤销原判、发回重审，这种法官不但无法伸张正义，还会因判决屡屡被推翻而业务不合格，因为多次违规被投诉处分，很快就会离开一线审判岗位。 很多细节都看出剧组是懂法律的，但就是要为了突出女主，一次次写出违规的剧情，最后还要借角色之口肯定这些做法，目的是什么？ 监制多次在小红薯答疑，却避重就轻，偷换概念，更是让人反感。吃着题材的红利，就该守住基本的专业底线！