随感

（写于2025.7.15，补发上来）

最近又看了两部国漫，《凡人》是看到初入落云宗，《师兄》是看到业火红莲现世。两部的剧情和文戏都还算可圈可点，已有一些颇有感觉的立意，当然在这里也并不是说有过多分析的价值，新意和深度都是缺乏的，毕竟通常都只是看一个感觉，行走于仙侠世界中的感觉，可以是遍历人情冷暖世间百态，可以是精彩纷呈的不断探索溯源，可以是与命运大道相争破而后立，仙凡殊途而终同归。这两部作品的感觉已经算是非常好的了，也都没有像一般玄幻那样过于注重设定和战力导向，文戏自然能出彩。

先说《凡人》，虽说剧情内核并无甚真正过人之处，可胜在整体的层次——一看就知和其他国漫不是同一类，从人物神态的细腻捕捉与刻画，再到人情关系毫无违和感的真实，配之以平淡而又安排巧妙的剧情，用一个沉稳谨慎思虑周全而又维持着正常成长逻辑的人设贯穿其中，看得人舒心，且又由于其真实、贴近现实而特别有代入感，感觉来了自然有独一档的体验。当然这其中各个配角的用心塑造在本作展现人情关系的主线中功不可没，也是《凡人》在形式之外立于不败之地的根本。有两种方法相互结合，多面多角度结合转变以及纵深式，后者借水墨画来实现更是妙笔。第一个师傅以死向韩立展示了世界的真实（这里就不像《仙逆》那般是无止境的黑暗了）与修士自己无悔的道；与陈师姐的数次奇缘终是无分，接受和放得下有着遥远的距离；李华元师傅说着是念头通达却敢去闯敢去担，看起来再不通达却始终不曾犹豫一往无前；此外墨彩环、夺舍张铁的那位、化凡时下棋的那位等莫不是典型的悲情小人物终能以生命圆满了自己的道；玄骨、温天仁和风希作为反派亦有其典型的多面性与合理的人格；紫灵和元瑶则是呈现了不同环境下的不同成长。

不过说实话真正打动我的，也就只有李化元那一次，后面的乱星海私以为精彩的不多。巧了，《师兄》一作最动人的也恰是与师徒关系相关，从中或可窥见中国网文价值体系中“一日为师终身为父”的重要地位。

顺带也说一下，《师兄》一作虽说不上一定能和谁谁谁去比，但也确实是近年玄机做的最好的一部，制作娴熟、剧情流畅、各种理念与原则的碰撞、矛盾冲突体系构建鲜明而完善，主线清晰却仍处处暗藏玄机、人情纠葛亦明快而又颇为耐人寻味，搞笑场面与严肃对白衔接自然、依托于封神的大背景而能浑然一体，又就后者各个“神”设有着大胆而有效的改编——想来也确实是轻文学国漫的巅峰之作。简单来说有深厚的历史积淀、有高质文戏完美契合中华审美中的含蓄美以及对道的艺术性体悟，这本质上也确实就是一个感觉，不过李长寿与云霄仙子的交往却能给我带来其他任何恋爱情结都不曾具有的惊艳感。神圣而又浪漫、轻柔而又有力，理性澄明而又有感性体悟，含蓄而又能浸润温暖，所谓君子之交淡若水、上善若水水利万物而不争，无比具象化地呈现在这里。也毕竟本就是一个成熟稳重、重情义又明事理的大姐姐，其表象的人格魅力，我以为在此作所属的相当一部分领域内都难有望其项背者。

同样，我们略过那精彩纷呈的势力交锋。此作公认的神回便是师父齐源身陨——重归开头时的命运。遥想《仙武帝尊》中的叶辰也类似，对天“叫嚷”着“我不服”便断续遭受了一生的天谴（天罚）。这一情节一胜在长久的铺垫——一个是感情本身的刻画，另一个是李长寿为“扭转”这一局面心力憔悴所做的一切都“付诸东流”。《石头门》“真由里的怀表”那一情节亦类似，不过前者多了出乎意料、更直接的绝望与无力色彩。二胜在师徒情之外升华的价值，反抗天道命运，与天斗智与天谋利。他跪坐在师傅躯体前，一夜灰发，那身躯是伟岸的。我承认我看哭了，且泪珠能滴下来的那种，这似乎还得追溯到去年玩《AIR》时。《凡人》平心而论李化元的高光时刻并无这般震撼，也无非是简单的先“一开始就没打算活着回去”以命相搏完成守护徒弟们的使命，再来追寻、回归、坚守自我——为了“男人的浪漫”硬撼元婴，这同样进行了师徒情之外的价值补充，不过力度还是因客观的叙述编排缺了点，要不咋也有人说煽情呢？

师徒情，都是他们的引子与影子，也远不止这些作品，展开来写可成一篇杂谈了，还是揪住最本质的东西长话短说。由于仙凡殊途，“师”成了再生父母式的身份认同与社会伦理关系补充，且作为“陌生的修仙世界”的引路人——修仙干的乃是以己夺天与天争利的“超人”的事，那么对于“成为超人”的这种异化，能依托的还是只有师父，这般神圣的事的领导者也还是师父，再加之以潜意识传统中的尊师重道，这便是咱国人才能体会的浪漫。