三星半。影片改编自羌族传说，通过猴子追寻火种的故事，反应灵长类如何进化成人。导演李文愉使用大量国画技法，结合母系氏族的独特视角，绘制出颇具想象力的画面，与上美那些优秀的作品一脉相承。富有民族特色的配乐，也让视听充满了趣味性。略显美中不足的是旁白过多，完全可以精简聚焦在视听本身。
燃比娃 · 全部短评
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故事实在是太单薄了，而且讲得也不是很顺，画风也是时灵时尬的，整个片子感觉更适合用中短片的形式呈现，目前撑到这个长度感觉稍微有点勉强了。
非常强，完整且惊艳。美术方面华丽且精准，剧情衔接也丝滑完整，最后的情绪渲染非常到位，一切都非常完整，成熟，而超出期待，到最后泣不成声，非常感动也非常希望这样的作品能被更多人看到。 瑕疵存在于配音者没有在配角色，而是还是在用自己的声音，出戏。第二个是有种美术一旦用心，剧情就无法更复杂的感觉，这两点也是国内动画电影的共同缺陷。希望导演下次能尝试更复杂的作品，同时又保证美术的惊艳水平。非常感谢。
再好的美术 和配乐 也抵不过导演的二
不能理解，为什么对女性洗澡的画面这么有情结，安排这个表演什么用都没（展现父母情谊的开始可以用很多其他方法）…许愿有朝一日小孩子们不会再听着仙女洗澡或者撞见女性洗澡这样的故事长大😑🚬 抛去以上，片中的美术和各种动画形式让人感动，中间那段学会了直立行走的名画联动让我落泪。this is real 2D animation🚬👁️
其实就是讲了一个伙伴的故事，哪来什么父权……故事最后旁白点了一下：所有传说都是口口相传，真相只有亲历的才知道。就像燃比娃和狗狗，一路的经历只有他们知道。陪伴和牺牲的也就是自己的伙伴。这种单纯的就很美好。没那么多复杂的读解。
寻火民族志，在中端摇摆不定地在找家的概念、然后真正到了故地之后的美术展现很惊艳，但情节比起画面确实凑数成分太多，可以再多点或者再少些，没必要一板一眼地在后半段再介绍起因，也没必要在前段就早早点上睛（而且其实多少能通过对留白的联想想到的内核，这么明白还费功夫反而有点像画蛇添足），把私人的视角和宏大的情感分开反而会比较好做也让人代入吧。不过技术力就是还是蛮值得赞叹，希望能看到国内有更多这样的动画作品～
画面很高级，水墨气质确实有东西，但叙事像被拉长的短片，该留白的地方被配音说满了，该展开的故事却没长出来。形式在飞，故事在掉队。
民间传说改编成动画电影有非常多成熟且成功的例子，Tomm Moore的爱尔兰民间传说三部曲就是很好的参考对象。传说也确实反映了母系社会向父系社会转变，但你作为storyteller，这个故事如何呈现，又如何加进你的理解与诠释，是有很大的发挥空间的。如果你的idea真的只是如此单薄，那下一次真的可以不必如此苦行僧搬劳作画原画那么多年。闭门造车不可取。Berlinale 75
美术造诣很高，第一部宣纸手绘动画长片，确实有其独到的简与繁、实与虚，展现羌族一个远古神话，实在合宜而荡气，至于燃比娃与狗狗的情谊，有趣之间满是感怀。可又正因如此，台词就成了累赘，尤其是最后那句伙伴，或许太执拗于抖音式价值观的输出了。而其他时候，大俗大雅的段落难免水火不容，在呈递旧时韵味和现代幽默时有些举棋不定，想来想去，去掉旁白（虽然迅的声音真的很爱听），兴许能跃上一个台阶（但会因此损失票房）。三星半。
故事改编自羌族传说，通过一个取火种的探险故事，涵盖了从母系到父系，从灵长类到人类，从狼到狗的变迁。剧情过于简单，所以中间难免有点儿repetitive。很多人诟病影片一路高歌母亲的冒险最后却把火神的credit给了父亲，这个backlash导演应该是绝对没有预料到的吧。但是，瑕不掩瑜，我在《燃比娃》看到了今年柏林最美的转场。而且，虽然这是个神话传说，但是导演没有给角色们赋予任何神力，荒野生活的残酷被如实的展现了出来。 Generation单元因为有很多非常年轻的观众，所以现场会有德语同传，如果不想受影响，建议提前抵达会场领取耳机听原声。 超开心可以在大屏幕上看到这部中国动画电影。那么问题来了，中国动画电影什么时候可以不再做神话传说题材呢？想看到更多《深海》类型的动画片。
最怕美术写剧本。画面和音乐可以，换个剧本就好了
如果这个电影十分的话，旁白值得扣九分。
有点意外的是宣纸手绘在某种意义上并不完全算是噱头，宣纸的纹理和水墨的风格搭配，在发光的银幕中竟然有种洞穴壁画的效果，而洞穴壁画本身的作用就是记录，反倒契合了这个带有雾蒙蒙回忆的神话故事。但这也使旁白和台词成为了非常不需要的存在，更不用说那些腐烂的文字始终弥漫着一股故作深沉的铜臭味
狗狗死了好难过😢
了解到一些创作过程，美术确实辛苦，美术也很惊艳，但是整部故事感觉根本对不起这样的辛苦。母系背景故事最后又回归男本位，天大的笑话。
@2025.6.16上海电影节 美术是好的，但其实就是一个短片的体量，现在有种硬抻到长片的感觉。
非常“作者向”的长片动画，整体气质更接近诗电影和民间叙事的结合，而不是主流商业动画。以羌族神话“燃比娃盗火”为核心，它和希腊的普罗米修斯神话有某种遥远呼应，但落脚点明显更东方、更内省。杨皓宇娓娓道来的解说是故事的引导者，不过抛开他的声音，其实更接近默片——情绪和故事高度视觉化，与儿时的上美影相比，它明显更“野”一些，线条更松更带速写感，构图大量使用空白与飞白，情绪张扬、原始。看得出导演更看重“势”，敢于在画面上做形式探索，对艺术性是加分的，对主流观众的观感则可能显得“粗”和“怪”。
#19th FIRST# 最后说爸爸确实值得吐槽，明明是一直追随妈妈的脚步，不过都说是传闻了，这不恰好印证了现实生活中女性做的啥好事都会被安到男的头上吗？ “第三章”出现的时候字幕错了，写的“ChapterⅡ: Survive”。 建议片方做路演的时候可以请杨迪来看，羌族小煞的梗可以帮忙推一波。
苍白，空洞，一个三两言便可讲完的“东方普罗米修斯”传说，在缺乏有效戏剧改编支撑下，硬靠大量眼花缭乱、材质杂糅、美其名曰“风格化”的片段填充时长，营造出时刻彰显着民族图腾色彩的意识流观感，实则更像兰花烟抽多了而产生的致幻效果，加上动画本身丢帧拖帧影响，实在昏昏欲睡。更疑惑的是配音考量，作为一部深耕羌族文化的独立动画，为何选用声线格格不入的汉人演员来配普通话？是羌语声优难寻？还是预算有限无法做双语？还是出于普适性和商业性的妥协？阿勿巴吉一角似乎也并没完整到、复杂到需要周迅的音色来诠释吧？杨皓宇温吞的旁白也实在不像是眼前的那只灵动小猴在追忆往昔。配音问题本想在路演场委婉提问导演，奈何因张佺老师的出席，发言机会全给了前排业内的KOL，当然好在有野孩子的音乐加持，配乐方面还是足够精彩