画皮之阴阳法王

前面很好，对白仍然很有劲道喜感，郑少秋有种电视剧的流气，但喜剧感是对的，后面法王就癫了。王祖贤那身衣服太赞，只露出小脸，补了身形上的僵化。几位道长真是正气浩然。道界干涉佛界也是有趣的点

❶运镜古朴，放在八九十年代的香港甚至可以用“拙”来形容，但是里面的世情、意象、古旧中国的氛围，还是独一无二的胡氏风格。❷台词极佳，老北京的腔调，文学性极浓。“愿死去的人，不再画皮”，阴阳界的隐喻耐人寻味。❸可惜最后的大战没有特别出彩的地方，没有像《侠女》里高僧出场那样让人叹为观止的段落，可能真的是时代变了吧，天马行空是上天对年轻人的厚德。

可惜了，生长于北京，成名于港台，取景于韩国，晚年最后一部作品方得在大陆取景拍摄，一生最光辉的日子都在远离故土 他若是再活二十年，若是那些年的作品侠女｜山中传奇｜空山灵雨能在大陆拍摄，尽情发挥，当离黑泽明又近一步，胡导若是能晚生二十年……若是大陆当年的环境没有那么多的限制成就和作品不知又有几何 当年留在邵氏影城也不会有如此成就但现在来看终归还有遗憾和不甘心。特别是华工血泪史，没有拍成千古遗恨 要是胡导没死，这部电影拍出来。在提到亚洲电影时大家就不会先日本，再伊朗，看完韩国……最后在提到中国了。 可能我们会有一种自己的叙事语言。 我喜欢阴阳法王，唯一一部大陆取景拍摄，真是有味道，不过也是唯一的一部了。唉。那些在韩国取景的终究还是小家子气了一些，大陆华夏天地大好山河却不能去拍，真是…让人不甘心的很

影片开篇雪中骑驴的镜头如古典山水画般诗意，但后半部为商业妥协加入的大量打斗破坏了整体意境。阴阳法王统治的"中间地带"成为胡金铨自身漂泊经历的隐喻，使这部恐怖片升华为关于现代人身份困境的思考。尽管因预算限制和剪辑干预导致叙事断裂，影片仍以其独特的视觉风格和人文深度，在港产鬼片中占据特殊地位。阿城编剧的对白与胡金铨的影像结合，留下了这位大师最后的作者印记。

胡金铨改编的画皮，由《倩女幽魂》中的人鬼两界之间出现了阴阳界，反派是不人不鬼的阴阳法王，阴阳界的人，不想去阳间受苦，也不会想去阴间受罪，想在阴阳界里尽情的享受自由，也算奇幻电影里出现的香港人本地的认同了。

心痛，胡金铨93年的遗作，面对《青蛇》、《黄飞鸿》这样的电影，显得那么老旧而不合时宜。素雅的水墨和飘渺的芦苇荡再也不是意境，而成了老土，王祖贤从头到尾裹得严严实实，还不及87年的《倩女幽魂》妖艳动人。胡金铨属于70年代，在90年代里就只能眼睁睁看着徐克这群小屁孩瞎胡闹。

话中有话，意在戏外，阴阳界中非生非死，片子怎么样可能也放任自流了，摘下满天星响起后是韩熙载夜宴图，道观外的雪野也如画，显然远超程小东诸人，但成品毕竟如此。