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热门短评3
绝大多数短评都苛刻得有些残忍了,一个童年窘迫的女人,终于在中年有了足够的资源和勇气可以剖开自己的内心,讲述自己的创伤,岂是一句轻飘飘的“又是女性议题”可以概括的? 我并不觉得开头零碎,回忆过去永远不可能理出一条情绪的线,而是一种声音、一个物件,从一个个零散的镜头,梦魇般的记忆中,还原出当时的情绪。仅仅只是开头,小丽的眼神,让我意识到这不仅是舒淇的故事,这也是我的故事。作为女性,只需要一个细节,无需任何多余的背景铺陈,就能读懂全部故事,因为这些故事在我们身上不断不断上演过,是一种集体情感记忆。 过去潮湿的无助的青春,南方漫长的雨季从两代女人的头发中滑过,为什么母爱永远伴随着羞辱的巴掌?有人说电影只有苦难,没有对苦难的抗争,现在舒淇能够站在电影节,向全世界放映这部电影,即是画外最好的答案。
看了些评论,有一些说无聊平淡的,其实看得过程中我就想到了这个局面,他们可能在等一个精彩的剧情转折或者冲突,而我们早已在那些沉默的留白、恐惧的眼神里,看完了整个故事
1995年,柯俊雄逼迫舒淇拍摄了情色片《灵与欲》,亲自出演男主并安排了大量激情戏。该片成为舒淇出道作品,片中另一个女演员的名字即是“李莉莉”。
值得一读
豆瓣长评 · 原文阅读影评|主观视角回忆与全知视角叙事的碰撞
含剧透 · 建议观影后阅读
我们或许无法准确分辨《女孩》中哪些情节源自舒淇的真实经历,但在李莉莉登场之前,那些碎片化、弱剧情式的记忆片段,更像是她对那个年代与往昔经历的主观印象与感受。换言之,影片前段的叙事视角始终局限在小丽的经验之中,摄影机从未脱离她的主观感知。它更像是一个巨大的记忆拼合体,并不遵循严格的逻辑或线性故事,而是以片段化的方式呈现记忆的主观流动。因而,每个场景往往从传统现实主义的开端出发,却在结尾处转向虚实交织的超现实主义,以此凸显记忆的主观性。
阅读全文1、男人强奸女人的时候,拍的是女人背面和男人正面。另一个男导演雷德利斯科特拍的《最后的决斗》也可以作为对比看下强奸戏份,为什么没有人说雷德利拍了太多虐女镜头?(没有说那部不好的意思我两部都很喜欢)。所以真正的虐女镜头并不是表面上大家以为的女性在受虐,而是女性在故事中是否作为主体!我认为在《女孩》中,一切镜头都是从女性作为主体来发展的,这些镜头非常私密地还原了主角在事件发生中的主体感受,所以真的算不上虐女,而且导演可以说非常克制。
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简介
1988 年,基隆港烟尘蔽日,林小丽(白小樱 饰)在迷惘中长大,渴望逃离黑暗。 直到遇见无惧眼光、自在生活的李莉莉(林品彤 饰),她才第一次看见世界的色彩。 然而,这份向往却触动了母亲阿娟的过往创伤。 当年,她也曾憧憬未来,却被现实困住。 女孩与女人,在交错的命运中互相映照,像一面镜子照出彼此的伤却无能为力。











