下一个台风

3.5星。有句台词科普了一个社会上都在装傻充愣不知道的常识：败诉≠诬告。最讽刺的是片尾挂了CCTV什么头衔忘了。建议朱军们好好观看。

我是真的没有想到张伟丽跨界跨得这么棒，值得单独加一星。其他的评论区都说了。女性导演主动放大女性毒害女性最终又互相原谅这个恶循环这件事，却又弱化背后隐身的男性及男权社会机制这一造成观念腐朽的根源，实在是让人摸不着头脑。能拍出贞操什么都不是总感觉是一种恩赐似的，可真正的问题从来都不只是根本不起眼的贞操，而是女性从身体自主权到社会自主权的全方位的薄弱。电影的公共意义从来不是解决问题，就是全面客观地呈现问题，让应该尽力的决策者着力改善，逐步解决。这些电影的致命伤，或许只有片尾曲那一句“这个世界是他们的”可以解释。所以别怪越来越多的人选择歌词提到的“并肩而立”，尤其是不痛不痒成为常态的时候

请记住本片全体女性主创及主演——她们（显然与部分“女1性主义电影”有所区别地）对此地女人之处境时刻关注、深切关怀并勇于表达（所以我将依旧、持续、以行动支持各位作品，深受感动加一星）。 原型太过随处可见——强1奸与性骚1扰在各行各业（开花、结果）：花言巧语吴某人、“我被勾引”男教师、无数沙文猪网民、男1权帮凶爱1v女。以及因证据不足而遭多次伤害网1暴的受害者，武大的姐妹，她们与我们一同向你确认你从未有错，你的行为或你的坚持。错的另有其人（这本应是显然不过）。 女主崩溃时安抚她的是女性，我想看的，女人接住女人。 李玉的镜头我向来喜欢。

克制的女性视角，让风成为命运的隐喻：既摧毁，也净化。是在风暴后的相遇与和解，两位女性在彼此的沉默中重新学会“看见”。 喜欢摄影的风格。画面中常有雾气、海盐、破碎玻璃与皮肤的微光，这些细节让风真正成为一种“可见的情绪”。镜头的缓慢和留白像空气的震动，也让人感知到女性情感的层次：脆弱、忍耐、再到松动的勇气。

飘着腥膻海风味道的影像美学，飞鸟、破船、海上的路、被打的眼睛、台风等共同构筑了隐喻。张伟丽和角色很适配，开头对受伤的鸟打手语还有中间让沫沫晒太阳治愈伤口，都有种纯净天真的感觉。影片提供了受害者与施害者妻子的双重视角，把这个跟两个年轻女孩之间的互助对比起来，可见女性之间的复杂感情关系。本质是想说女性无论年轻年长，在城市或者乡村，其实都会遇到污名化困境，而走出来的唯一办法是拉起姐妹的手。挺合我胃口的片子！

柳絮像雪，橘子是糖，海带晒杆像树林。你像长了鳞片的鸟，我像长了羽毛的鱼。必须要生出鳞片才能游泳，长出羽毛才能飞翔。注定会沉的船还要修补，海水退潮才会有路。台风也会拐弯，能保佑你的并不是妈祖。眼睛总也好不了，因为它还不够疼。为什么非得用疼痛生出保护自己的铠甲，用失语对抗流言的暴力。

电影明明白白地拍女性故事，不卖惨、也不搞什么爽文式的复仇，直接撕掉“完美受害者”的虚伪面具，告诉你痛苦不需要刻意表演，坚强也常常没什么宏大的理由。 它给了“受害者有罪论”一记耳光——这种论调我们实在见过太多。就像《初步举证》里那个精英律师Tessa，即使她熟悉法律规则，一旦自己成为受害者，同样要面对体系的无力和舆论的质疑。还有《82年生的金智英》里，爸爸那句“裙子别穿那么短”，是多少女孩从小听到大的窒息指责。 这部电影用林沫沫和阿汐的故事，告诉我们该羞耻的永远是施害者，就像片里那句台词：“该觉得羞耻的，是那些伤害我们的人”。

反抗暴力的核心在于呈现权力的泛滥，而不是反衬女性之间的竞争。作为学生的沫沫或是作为妻子的淑楠都被教授丈夫所迫害，电影却没有让她们对立起来，不同的立场反衬了男权的可怖，这太可贵了，导演对权力抽丝剥茧的剖析很厉害，也成就了这部电影平等且关怀的女性视角。

张伟丽真是给了我很大的意外和惊喜。导演是十分懂得“借力打力”的，张伟丽本人作为职业拳击手，她身上那种因为磨难带来的坚韧、内敛，跟阿汐这个角色十分贴合，所以能立得住。她的情感爆发戏也感人至深。她跟张子枫饰演的林沫沫之间，让我想起“蒲苇韧如丝，磐石无转移”，林沫沫是蒲苇，而她则是磐石，两者间的刚与柔，很触动我。另外我觉得整个片子想表达的主题，会给很多人带来勇气，这一点很宝贵。