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简介
影片松散改编自黑泽明同名经典电影，原著是爱德华·伯恩斯的小说《King's Ransom》，聚焦贫富阶级之间的对立与冲突，讲述一名唱片公司高管在处理复杂的工作时，得知绑匪将他司机的儿子误认为他自己的儿子而将其绑走，要求巨额赎金，陷入了两难境地。
短评
本站已收录 100 条 · 可能含剧透只有low没有high。黑泽明原作里载入影史的镜头调度和演员走位以及对于阶级问题细致入微的剖析都不见踪影，破案过程更是降智。将故事背景放在当下的音乐产业本来大有可为，黑人内部阶级分化、网络时代传统唱片厂牌与个体音乐人的矛盾、黑人警民微妙关系等等都是非常值得真正深入探讨的话题，结果拍来拍去却只有对AI、社交媒体非常肤浅的吐槽。甚至连李教授一向最拿手的对于纽约这座城市的塑造，都变成了非常潦草的背景板。原作中三船敏郎（富商）-仲代达矢（警探）-山崎努（绑匪）极富张力的三角关系变成富商-司机的二人转，导致整个翻拍似乎就是斯派克·李和丹泽尔·华盛顿互捧臭脚之作。您还是离这些亚洲名片远一点吧
A / 与僵硬的戏剧性远远甩开距离，黑人音乐主题的融入将过分概念化的对立引向混杂的人群、驳杂的历史媒介和城市空间的交响。在精细的数码影像与上流空间中我们只能探测到零碎的语气节奏跳动，而斯派克李选择在其中将绑架案的档案进行“专辑化”从而让面容朝向历史的回声。因此在中段流光溢彩的变奏中，我们发现当代的人物会坠入另一种影像的故障般错位的时间质感中。与此同时，声音的群和种族的群以一种更为驳杂的方式形成了对探案过程的视听阻碍。人群的停滞与音乐的连绵都无法被直接穿透而让电影成为向现实的打开的混沌世界。此后的段落才得以更深入地服务于音乐性的构建，MV式的、广告式的、音乐综艺式的场景接连爆破为一连串的声画流动。尽管更多是偏向《大都会》式的想象性和解，却又总是兼容着戏谑与批判等更多重的语气。
太几把土了忍到1h15min跑了 看到山顶大别野改成露台嫩小的高级公寓就想笑了 好歹也得是个penthouse吧 请问下人性关怀道德挣扎权斗斡旋在哪 主角一家伪人得就像那种在棚拍现场一喊卡就立马变脸的广告演员 更不用说土爆又莫名其妙的配乐 还有david king这名字不是我想的梗吗 上次看得人应激的电影还是科波拉的大都会 （篮球队拿我冠名是吧） （浪费一大包棉条是？） 2025-08-23 @TIFF Lightbox
值得一读
豆瓣长评 · 原文阅读世说新语 —— Spike Lee 版
在故事中，赎金交接成为整部电影的华彩段落。黑泽明原版中，这是一场火车戏，而在新版里，SPIKE 让丹泽尔坐上纽约地铁：从繁华下城一路向北，回到自己的出生地——哈莱姆和布朗克斯，回到自己的黑人社群。虽然这是一个被动的驱动，但反而让丹泽尔的角色逐渐活了起来。他戴着乔丹帽子，背着乔丹书包，在黑人警察的簇拥下走入纽约地下铁道。SPIKE 刻意在这一段地铁戏中交替使用现代数码和带有上世纪哈莱姆视频质感的滤镜与运镜，效果极佳。
含剧透 · 建议观影后阅读
阅读全文 →李老头不为五毛流量折腰！
而李导演则把这段戏移到了纽约密如血管的地铁上，绑匪如何布置，警察如何布控，地名线路清清楚楚，同时又加入了纽约波德黎歌族群的一场狂欢以及纽约洋基队的球迷群体。这比原本有些单调的高铁戏要丰富好看，而且也与纽约这个城市联系的更紧密。使得这个故事带有了纽约的独特基因。 我个人认为有三个导演拍纽约是最好的，一个是伍迪艾伦拍的纽约白人社区，还有就是马丁西格赛斯拍的意大利社区，再就是斯派克李拍的黑人社区。 最后来说说缺点。
含剧透 · 建议观影后阅读
阅读全文 →主创
资料
- 导演
- 斯派克·李
- 类型
- 犯罪 · 剧情
- 地区
- 美国
- 语言
- 英语
- 时长
- 133 分钟
- 上映
- 2025-05-19 戛纳国际电影节,2025-08-15(美国),2025-09-05(美国网络)
- 原名
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- 音轨
- DD 5.1 · TrueHD 7.1 全景声 · 全景声 · 全景声 7.1
- 字幕
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