国民公敌

作为最早黑帮电影之一，某种意义上《美国往事》的原版，通过30年代B级别式特有的一剧一幕的简洁高效叙事硬是将三个历史变迁人物的命运浓缩在九十分钟之内。通过不同人物的交替移动串联起整个城市空间和街道以及让主角James Cagney的登场方式，让奥特曼在《大玩家》当中略带调侃式的介绍好莱坞电影制作的长镜头移动变得十分无趣。在鲍嘉还未成名之前，James Cagney仍然是银幕上的最危险和诱惑力的男主角，某种意义上他的银幕时代的消亡，也是黑帮片的没落，同时也代表着海斯法典时代的开启。

经典的Noir作品，厉害得不得了，放到今天看都不逊色。剧本和叙述扎实完整，从头到尾都架起来了没一个地方泄气，光影声音的调度和安排非常完美。Cagney在这部里面也是Top of the world，演得很好。

故事说教意味浓厚显然是为了商业考量和道德审查。前半部分主要人物刻画不够精准简炼，后半部分汤姆才逐渐变成主角，因此观众的认同很难建立起来。相比《小凯撒》本片的摄影机调度是一大亮点，复杂的摄影机运动和人物调度拉开前者一大截。30年代的犯罪片动作戏实在太少，但人物性格和情感都丰满独特。

I ain't so tough. Cagney太优秀了...the nuance...他的表情千变万化，包罗万象，真可以用《草叶集》那句“I am large, I contain multitudes”来形容了，易爆的大佬气场中却夹杂着些许天真、灵动和脆弱（雨夜scene看到哭），在那个年代实属难得，呈现出了丰富的角色。几个动作戏sequence都调度巧妙，拍得极好，经典。

相比《小凯撒》结构更明确。人物设置上多了一个哥哥的角色，这铺垫了后海斯法典时期黑帮片的一个发展方向，该隐-亚伯的人物设置，正邪两立的对立立场，兄弟之间的殊途选择，后期常以一人黑帮、一人警察的设置出现。同时跟班小弟的设置也真正的展示出手足情，抹除暧昧的意味，纯洁化弟兄情感，其中被伏击一场无疑影响了后来的《美国往事》。家庭被描绘唯一港湾的存在，成为唯一能召唤出主角柔软的所在，有趣的是本身的性压抑是无法被女主治愈的，但男二却常常可以因为收获爱情而萌发退意，这时便会走到黑帮片经典的三人戏份，这种“疾病”到了40年代早期的乡村黑帮片才得以治愈，而那里的逻辑则是乡村-城市的对立，而乡村则是纯洁的代表。同时，此时家庭是没有父亲存在的，而母亲成为具象化的爱的化身，而这一元素也最终在《歼匪喋血战》中改写。

考察类型电影历史最容易的切入点就是类型元素，这部片几乎奠定了绵延至今的黑帮片写法。以及黑帮片为电影史贡献的、每场戏都可看作分割后的，独立张力的段落。

真考究。注意到这样一个场景，在最开始主角还是孩子的时候，灰鼻子弹琴，他是成人，在俯拍镜头里，他高于这些孩子，他是其中鹤立鸡群之人。后来孩子们长大了，他向他们下跪（同样是俯拍镜头），低了下来；镜头接着拍他再给他们弹琴（乞怜），他坐着，而曾经的孩子们站在他身边——高于他。在这些镜头里，一种关系就这样颠倒过来。

黑帮片的早期形态，街头混混的犯罪记录和毁灭命运。亲兄弟两人正邪对立（是两种观念的象征），与混混兄弟却手足情深。卡格尼虽然个子小，但表演激情和精气神儿十足。

Pre-code时期美国影史上最重要的一部电影，可以说是黑帮电影的鼻祖，也是James Cagney的成名作，他的风格和表演真的是独一无二，Jean Harlow和Joan Blondell这两位Pre-code godness也一同出演，经济大萧条时期的社会现象和社会问题通过Tom Powers这个小人物被完全展现，后来美国很多电影都受到了这部电影的启发。