母亲节幽会

可以看出导演在试图向遗产电影中加入新东西（女性视线，意识流），但怎奈遗产电影本身已经足够腐朽了，科尔曼和费尔斯的支线严重破坏视角统一度和叙事流畅性。

这种拍摄手法非常适合回忆叙事，记忆里偏爱的一切都会被放大到无以复加，程度越大，为失去做的注脚越鲜明。格外喜欢女主把避孕器从身体里拿出来的那一瞬，失去的不真实感和告别的深情暧昧一拥而上，意味隽永。

没想到这部电影流露出于颂的一块（英国女作家们创造的）庄园文学的底色，现代式的又有点古典（可以称作后-庄园？），不承担目的，像一场关于生命的读书会，尝试用轻盈的方式叩响观众心门。只是，庄园作为英国人曾经的伊甸园和失乐园，是否还能承担当下人们的美丽与哀愁呢？视听和女主值得夸。

古典艺术风格的「精致」与「腐朽」尽在其中，故事和人物关系不可谓不老套，但是女性主义却在这种陈旧中找到了温柔的出口，娓娓道来的感情与逝去，最后都成为一种静谧的秘密，唯有文学（书籍）可以承载人类一生的悲欢离合。

虽然天差地别，但是本片和好莱坞动作大片有一个共同之处，就是你几乎不用去知道对话在说什么，也不太影响本片的体验。一部小说改编的电影，却完全淡化文本，简直就是天方夜谭的本事。虽然有部分原因是我对英伦庄园没有抵抗力的光环加持，但是本片的画面，色调，充满了岛国春天的蓬勃生机，每一个画面都是溢出屏幕的生命力。在一个不华尔不实的庄园里，轻佻的男女主人公没羞没臊的在一起快活，然后是女主人一丝不挂的在屋子里游荡，从卧室到楼梯，从书房到厨房。这并不属于她的地方，反而让她有片刻来去自由的主宰。没落贵族的禁锢生活，等级分明的主仆阶级，毫无社会压力的偷情，在本片里都抵不过窗外春意盎然的花园，在这漫长冬日阴霾里带给我的一丝慰藉。