无人驾驶

伪纪录片风格手持摄影，边缘青春式群像，但是太过简单的拼贴各种青少年犯罪的元素，却没能做到更深层次的剧本挖掘……

孩子或青少年的戏，永远不能说是“戏”——这本就是青春期的不确定性和模糊性！ 每个失足少年少女背后，大都是失足的家庭！ 社会离乱与惶惑，成人尚且裹挟麻木，未成年又怎能分得清？尤其是过早混入嘈杂中，本就单纯心智，更为一些假性亲密（性关系）、刺激逃避（毒品、偷盗等）、冷漠疏离（社会、在校同伴与家庭）是所打击，越发对本就无法负责的个体和看不到的明天所击溃，从而在焦虑、愤怒、无助中，更多成为反社会性边缘人！ 绝对驾驶还是绝对失控，虽然人各有命，且或有纠偏，然而青春美好又易碎，有些时光错过了、错付了，就是伤痕，好了，也是常痛的疤~

2023 Fresh Wave opening film 70$ BC 35mm post talk with劉國昌以及大群主創 港產剝削片先鋒，蕉詩腐乳餅真人真事改編，MK中的MK，不見天日的少女時代，常人感到離譜並認為與現實邏輯不接軌，卻是我童年時代一度最近的日常，放逐、放蕩、失德、失足，我彷彿聞到女孩們嬉鬧時的微汗味混合肥皂香，加了氯水清潔的游泳池味與浮出水面大口呼吸著藍天的「她們」 對被長年教條化反抗、無垢形象肆意破壞、自鄙自夷自殘上癮、寂寞無聊、摧毁慾強烈的少女們個個混沌於世，風景如畫的地獄之影開卷有云：「向陽」是種輕慢之詞，只是讓後面落單的人還有種追尋假幸福之名不用真的面對自己永處黑夜的問題而自慚形穢

因为看过太多香港主流影视，这样的影像反而成为了一种似近又远的乡愁。看到中段一直在想这里究竟是哪里，甚至要猛然记住背景里一闪而过的巴士号数打算散场后查一下。导演应该想不到，我自己也没想到，有人会在廿几年后大口吸食千禧年新市镇边缘青少年的故事作为错过的补剂。

非常之生猛，如此沉重的主题居然拍得简洁明快举重若轻，一个半小时四个女生的也都塑造得个个鲜明立体。镜头自由，机位酷炫，配乐带感，颇具银河风骨。对比之下，二十年后的《过春天》温和了太多，是否代表了现如今文艺创作的宽容度收紧了太多。

【9】震撼与麻醉，激光枪扫射一般的。喜欢《春假》的一定会爱死本片。疯狂的青春，疯狂的Y2K，疯狂的要命与暴力，疯狂的银河映像。全镜头摇摆，倾其所有对准这四位女孩们一切死角，那些令人不适的，令人血腥的，令人错愕的姿态疯狂嘲弄。我们可以看到《过春天》的完全版，看到脏的，乱的，性的，毒的，美丽的，丑陋的，疼痛的，狂野青春，暴力，血腥，浪漫的样子。她们的欲望如同荒芜的列车，无处spacked out，无处摇摆。关于Y2K，关于女性，血腥与暴力，你关于华语女性青春片它都有。复古Y2K浪潮女性片的最高变奏。@高先4K修复版

显然女性编剧团在影片的整体气质上做出了无比美妙的贡献，在银河映像的作品序列中，特殊程度甚至大过赵崇基《甜言蜜语》许多，因为它与杜琪峰营造的反差模式——男性向的阴柔恰恰相反，而呈现出一种女性向的躁动和单刀直入。其实编剧是一方面，最终能如此恣意洒脱还是蛮需要影像天赋的，毕竟你要让观众信服的是，作为主角正面讲述的是，陈果在《去年烟花特别多》里讽刺的公车上的女学生群体同类，想想这可仅仅是两部才相隔两年的片子，是不是会突然多了几分对古早y2k的敬意啊。