油麻菜籽

华语传统家庭的一个浓缩代表。父母双方在自己的长辈指导下结婚，根本没有爱情可言，结婚生子在一起，又因为生计和父亲外出寻乐，两人生活这么多的矛盾，以至于让孩子在家庭暴力的影响下长大。阿惠一辈子被母亲忽视和回避，完全没有给到她应该得到的赞赏和支持，反而一直偏心那个根本没有在流产之夜醒过来帮自己一把的儿子。要知道，是你的女儿救的你的命。母亲将自己在丈夫那里的不得志和凄惨完全转移到阿惠身上，好似女儿过得不幸自己就可以好受一些，对她的情感生活加以干涉，严重影响了阿惠的生活和精神状态，这些都是非常具体的传统手段描写。自然了，这样的母亲，她这般做法她自己也完全没有察觉，毕竟这一代人的局限性在这里的。守住一个家，即便她方法方式是禁锢一个人压迫一个人。但现在，这一套就不行了，谁还会愿意被PUA？

在风中不断飘摇的芦苇，似乎也在给那个不幸的女人做喻体，在那个可能没有离婚概念的时代，女人嫁人就像油麻菜籽落地一样，无法挪根，即使丈夫不负责任、风流成性、对妻子冷暴力甚至拳脚相加。在我对女人生出“怒其不争”之火时，猛然又想到自己身处一个迥然不同的时代，就像长大后的女儿工作独立能够赚钱养家，母亲对她说：“你现在每天穿得漂漂亮亮去上班，也不要伺候什么人，也不要看人脸色，不是很自由吗？”母亲所言不论是出于对女儿的艳羡与忠告，还是想留住这棵摇钱树，但拿到当下来看，却可以解读为在那时母亲就有了颇为超前的不婚主义理念。片中母亲时代的女人没有择偶与经济自由，命运如油麻菜籽，所托非人也只能跟着一生飘摇受苦；女儿时代的女人有了择偶与经济自由，但依旧选择走进充满未知的家庭；我们如今呢？不知还有多少女人如油麻菜籽…

“女人的命运，好像油麻菜籽一样随风飘散”。台湾在迎来新电影时期后，探讨传统东亚家庭女性的电影从未缺席，本片完整的表现了两代女性的生命历程，对标签式“控制狂东亚母亲”的前因后果与内心都进行了剖析，直到现在关于母女矛盾的种种依然不过时，足见本片起底力度之深。片中最有意思的，其实是对父亲的塑造，呈现为何一个不负责任的丈夫与一个对女儿有爱的父亲，在这样的家庭中并不冲突。因为早年对父亲的绝望让母亲对自己的人生完全失控，一个对自我已经失控的母亲只能通过控制与自己位置相同的女儿来找回掌控感。电影另一面又展现了家庭内部彼此对爱的渴求永远失望的处境，妻对夫，女对父，妹对兄，渴求只能换来沉默，正是与失权者的控制欲互为因果。影片拍摄上还在“新旧之间”，文本上则完全有新电影的气象，尤其是隐线的家庭城市化过程。

母亲是无法理解、歇斯底里、控制狂的，父亲是好说话的、善解人意的、同盟的，但是你却知道这样的母亲是由父亲和父权造成的，这可恨的因果让人狂哭不止，它太真实了太无奈了，这样的母亲你想恨又知道是可怜的

早就听了蔡琴的主题歌，还买过廖辉英的原著小说但是还没看就弄不见了。电影原来拍得也不错，风格很像日本老电影比如小津安二郎之类的，片中这种家庭关系可能就独属于咱老中了，并不只是预想的苦命女人的故事，复杂微妙，人物立体，能够清晰看到一个女人是怎么从青春年少经历生活重压一步步变异到扭曲麻木混乱的。这个妈妈太恐怖了可又如此真实可信，是会给人造成心理阴影的地步，演员很厉害了。