两个英国女孩与欧陆

又见三人行，部分情节撞戏「祖与占」。特吕弗细腻、干净的镜头语言仿佛说书人般将年轻人的爱情故事娓娓道来，"比爱更会生活的是爱的不确定性"。背叛与忠诚最终也不过遵循自己的内心，爱的形式有很多种，而对逝去爱情、友情的放手也需要彼此曾经的快乐。"只有我的爱死了，我才能活着 。"

女版《朱尔与吉姆》，但同那部在新浪潮中屹立不倒、力图创新的片子相比，特吕弗在本片中采取了截然相反的手法，旁白的应用，色彩的选取，都是竭力在向古典主义靠近，没有了《祖与占》中激烈明确的表达，取而代之的是暧昧迷惘的忧伤情愫，一个过往时代的爱情传说。在人物关系中，《祖与占》中的三人是紧密相连的，不同的身份，掺杂爱情、友情的感情，使三人关系不光能从情爱上解读，还对应了历史局势的关系，在本片中，前半段还有人物互动，是三人相互交叉，后面就成了白玫瑰与红玫瑰的选取，成了两女人与一男人的单线并走，主体的偏移势必会影响内容的输出。特吕弗不光是向古典主义靠近，他还借用默片中圈入圈出的方法来划分结构，使电影形成章节。

#MUBI | Muriel:“并非爱使生活复杂，而是对爱的不确信”，“生活是由无法愈合的碎片组成”，“现在我们的爱应该死亡，这样我才能活下去”，“我是陷入爱恋的清教徒，而你爱我不过是因为你发疯了”。Muriel说出这样的话不足为怪，经历另一种生活的她才真正知道生活何为。当然祖与占式的爱也无错之有。/ 一种由《顽皮鬼》而来的直觉：特吕弗肯定会拍那群教导课的乡间孩子们冲向汽车的场面。果然！

和《祖与占》一样改编自罗歇的小说，《祖》小说好，但电影拍得只剩下情节，情绪有些粗糙；同样的框架，本片的人物情绪和转变就丰富饱满很多，让人不再只关注奇情，而是人物处境。

8.4/10。一男两女（一法国男+一对英国姐妹）之间充满纠缠与起伏的三角恋。影片如油画般精美的高水平摄影美术和不少丝滑优美的高水准运镜/场面调度很符合角色们的精致气质，但作为传统故事片本片的叙事戏剧性被全知而冷淡沉静的旁白严重削弱（也许是为了营造古典感，其实摄影美术也有往古典感走，但角色们的气质和整体的影调很难说有多少古典感，所以这个思路会导致形式与内容不匹配），扣1分。

没什么新浪潮痕迹的古典作品。最喜欢的一颗镜头是在船上沿着河流横移拍摄河岸上人物的流动，《不法之徒》应该有致敬此处。

略逊于更负盛名的《祖与占》。凭直觉来判断，特吕弗的这个改编应该是相当忠于原著了，但这个故事呈现得似乎还是有些僵硬，旁白也用得过于频繁，虽然摄影和色彩都是极美的。"Love doesn't complicate life, but the uncertainly of love."

终于找到一部能欣赏的特吕弗了。影片里的配乐让我回忆起童年时一个晴朗的夏日傍晚 阳台上的风和玫瑰色的天际 爱情只是因为我们都太年轻… PS ：喜欢Murel“只有我的爱死了 那样我才能活着 ”

与《祖与占》小说都是作者昂利-皮埃尔·罗歇根据亲身经历改编的两个版本。而特吕弗改编的两部电影相隔十年，也能看出他心境的变化。《祖》流畅的剪辑与摄影机运动，彰显出年轻与活泼；《两》则沉着冷静，是经过感情洗礼后归于宁静的表现，也是特吕弗向雷诺阿风格的一次致敬。