德州电锯杀人狂
The Texas Chain Saw Massacre
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德州电锯杀人狂 The Texas…w Massacre (1974)
精选短评
本站已收录 100 条 · 豆瓣短评列表 ↗重看 4 --> 5. 其实是最不追求官能主义的电影，它站在的位置恰恰是一种唯物论，不论是主题上的还是空间上的，它同时将抽象和具象推至极限。因为电影总在不恰当的时候出现极美妙的镜头，而这种美——绿眼睛；阳光洒向树的色泽；云层、土地与地平线交织的风景画；美国自身——几乎是电影不该在乎的东西，但此刻，它们却被最实在地拍到了。在这些男孩女孩和“皮脸”这里存在一种生命体的疲惫，而正是在那座博物馆般的家中（也就是说是死去的，被陈列的——一座名为美国的法老墓），他们的肌肤和身躯才如此鲜亮泥泞地活着。电影跟随她们叫喊、撕裂，这是因为它展示世界中生命的全貌，无论活着的或是死去的。当女孩冲出那个恐怖的棺材后，那“并不在乎”这一切的土地、地平线、树木、阳光，和女演员都在同一镜头中，我感觉这足以形容一切物质的力量
“想看”的2200天，贵在超前性和先锋性，尤其是片头和片尾。被最近二十年的jump scare和血浆片浸淫长大的观众已经无法再被电锯吓破了胆，反倒被角色过度和夸张的表演逗笑了六七次，影院里除了在黑暗中被突然出现的皮脸吓到有惊愕声，欢声笑语的氛围说明恐怖片观众的确迭代了。但霍珀之所以是大触，是因其表达出的完全的反智和反人类。被理性社会所抛弃的低能低智却可以轻松突破被文明教养长大的青年无论是physical还是mind，达成人型恐怖谷效应。其次是真正的body horror，突破记录的尖叫、被放大的眼球特写、严酷的热浪以及正常人在气急败坏下能做出的鬼脸，无一不是对观众通感似的传递生理不适。#26siff @艺海 影片结束，二楼有尖叫声，上演影迷coser艺海专有彩蛋，还自带小电筒，可可爱爱。
早期惊悚恐怖片，其开创性在于通过机位的变化和选择营造身临其境的绝望感和生理恐惧:封闭空间多机位全景转换、追逐戏正面长焦距和侧面全景互切、面部局部超大特写。消除人与动物的原始概念代之以捕猎者和待捕者的身份(观察和窥伺视角的变化)，皮脸男捶死第一个男青年的场景跟开头描述的杀牛一模一样。
简直可以和《驱魔师》抗衡，一个是幽闭空间内的恶魔化身，试图用宗教理性去驱除，是城市里的罪恶。此片则完全放置于荒野般的破旧乡村，充斥着野性的暴力与尖叫。室内布景的骇人设置，场景制造恐怖氛围，变态一家人的祖传秘方不知影响了多少后世虐杀电影。即使室外的光亮灿烂也隐藏着突如其来的电锯咔咔声，很少以直观的的屠杀血腥来吓人，剪辑、场景、细节、声音（尖叫、电锯声）、写实的摄影。这些精巧的手段组合起来比电锯直接锯开身体玩味得多，论手法，在恐怖片中仍算高级。——电锯狂人最后在夕阳下的挥锯起舞简直可以载入“史上最精彩的跳舞段落”之中。
【B+】真正印象深刻的反而是影片中段的烈日晴空，蓝天白云绿荫小屋，平静祥和下透出燥热不安的氛围。于是我们看到女孩从秋千椅上站起，摄影机顺势从秋千下方穿过跟随，观众看着角色步入危险之中，绝佳的运镜设计！那如何形容本片呢？随机、简洁、混沌、暴戾、诡异，可以肯定的是，影片所散发的气质来源于小成本的制作限制，再通过摄影布景光线调度等高超的设计，又得以窥见创作才能突破成本限制的事实。对于情节编排和杀人场面的呈现是直截了当的，但屋内宴会却明显采用了不同的拍摄思路，视角与节奏发生显著变化，电影内时间的延长是为了歇斯底里的折磨，摄影机的特写对准眼球还不够，连眼球内的血丝都被纵情放大。结尾真是纯粹的光影时刻，朝阳下病态的舞蹈，怀疑奉俊昊从本片学到的东西可不止这些。
个人评分8.2→8.7/10【A】 重看。彻头彻尾的“嘈杂”音效，歇斯底里的嚎叫，B级恐怖片的特质下尽显音效和摄影的高光，再次证明了多数恐怖片都是有较高的打底质量。故事当然还是老一套，主角们也是典型的“送死人偶”。但观众们仍能在他们的行迹中感受诡异的氛围，因为摄影机也同样跟随人物置于危险之中。而刻意放大的镜头在音效的助攻下更是强化恐惧感，不需要jump scare也能让观众胆战心惊。全片最佳当然还是中后段长达六分钟的追逐戏和长达二十分钟的折磨宴会。足够疯狂的高潮盛宴，极尽病态的角色演出，终于在最后的光影时刻按下暂停键，留下病态的舞蹈和电锯声。看来柯南伯格学到精髓了，他确实贡献了两部音效处理绝佳的作品。
B级磨坊恐怖电影的《一个国家的诞生》，所以有谁会认为格里菲斯的特写只拥有“影史意义”呢？最愚笨的观众恐怕都不可能下此判断。托比·霍伯的面具杀人狂与罗梅罗的僵尸，应该是美国的B级恐怖片送给观众最难忘的礼物。我们害怕它们，因为从其只由欲望驱动发展的行为动机里，我们不曾看到它们表达出任何程度的心理深度，换句话说，这些银幕的怪人都是些不可测的生物，是绝对电影化的，只管去追逐猎物，去砍杀，去撕咬，这就像电影这台意识形态机器对观众所做的那样，先从目光开始，再一点点吞噬我们的精神力，最后则为我们的肉身。 最后谈谈影院里的“笑声”，有些观众可能认为这证明了《德》恐怖程式的失效，或许吧，但最好的恐怖片从不会拒绝“笑”，杀人魔挥动电锯的狂舞，就如罗梅罗的僵尸与空间笨拙地共舞般令人迷醉。 2024.6.17
大银幕上重看，确实是很神奇的作品，最能展示cult混沌感性的一档。移动段落拍得极好，向着凶宅前进的裸背，在密林中穿行的两人，两者都要用电锯划开，镜头也正如电锯那般移动，这种切入树状体的无机质强度其实颇有趣味，从开场的抽象影像可见一斑，当它在拍眼睛特写时其实是在捕捉眼里的树状血丝，瞪得像是玻璃体碎了一地，叫得像是悬雍垂分了三瓣，被切碎的不止是肉体还有它的整个图像。恐怖似乎有点捉襟见肘，它让人有些哭笑不得，在恶魔的玩乐里有太多不可理解之处，但有一点值得确信，它拉动了幸存者心中跳动抽搐的引擎。
值得一读
豆瓣长评 · 原文阅读为什么电影的结尾是巴布在阳光下的独舞？
含剧透 · 建议观影后阅读
不夸张地说，《德州电锯杀人狂》的最后一个镜头挽救了这部电影，让其从一部有风格的血腥片上升到电影艺术的地位。理由不仅在于“独舞”这个动作自带的美感与电影其他时间的暴力杀戮形成的反差，即通俗意义上美与丑的反差带来的惊喜感，结局皮脸巴布在阳光的照耀下挥舞电锯的场景即使单独观看也会令人有所触动，这其中还有些更深层的原因。
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简介
五名年轻人在德州乡间旅行时，遭遇一名戴人皮面具、挥舞电锯的屠夫及其食人家族，随即陷入血腥追杀。
