尼瓦那乐队秀：电影版

(8.5/10) 加拿大的城市在北美电影行业中经常以扮演其他城市的拍摄地存在，这样一种被顶替的存在，加上加拿大在美国的阴影下被作为跳板的权力结构与这个“失败者”的荒谬表面下的存在主义喜剧很契合，这一点作为温哥华人也深有感触。Mockumentary的形式与低成本的、混合着真实路人的拍摄相得益彰，也成为了多伦多从2008年到2025年的城市纪录，夹杂着独属于多伦多人能懂的城市气质。明显能感到导演的迷影情节和YouTube早期的草根生猛的气质影响。那种普通人极度认真做很扯淡的事情的气质是迷人的。这种indie气质笑着笑着就感动了的同时，其中的对于亚裔的带着歧视/冒犯性质的笑话段落还是展现了其中的局限性 02132026 @ Cineplex IV

对于低成本拍做旧和穿越剧的一点提示——可以抓住小圈子里的人的文化事件串联起来，可能会让一部分电影受众很高潮。当主人公穿越到2008，黑眼豆豆的歌曲，正下上映的《米尔克》和《全民超人汉考特》，奥巴马就职宣言，阿黛尔第一次巡演，PS2和iPod广告…这些都是激动人心的时刻。

近乎胡闹的伪纪录喜剧外壳，包裹对友情、理想与成长的注视。一封写给多伦多的、既疯狂又聪明的情书。

人们在批判多伦多没有自己的特点的时候意识不到的是，多伦多作为好莱坞电影/电视剧如此频繁的取景地，似乎从没有被允许有过“自己的character”，当整部电影都在围绕CN Tower旋转，当这些最Torontonian的路人交流被拍出来，被展示出来，多伦多还是多伦多，独一无二的多伦多。

太有才了！无厘头，天马行空，爆笑，听完幕后和采访，才理解其中的举轻若重。伪记录倒推版Boyhood，致敬Back to Future，和现实互文，解构两人长达20年的荧幕形象，进入主流前的gate closing panic下的（最后？）自由，也是对两人三十年的友情/合作的情书。

玩转媒介又玩转城市。在2008年与当下穿梭，致敬《回到未来》，对科幻段落引经据典。若要模仿2008年的风格，还需要更换拍摄的媒介，也让人思考影像的时间感究竟从何而来。虽说是伪纪录片，还是保留了大量的分镜头。对于摄影师的描写比较失败，他的确是一个角色，又没有保持他这个人物的连贯性，甚至还出现了很多他根本就不可能拍到的镜头。字幕的弹出很有意思，模仿了人物的结巴。最大的一个疑惑就是这到底是怎么拍成的，难道剧组还可以跟整个多伦多的安保系统有合作？人物完全在跟城市发生关系，种种都如同行为艺术，甚至有很多镜头让人怀疑都是偷拍。从电视塔搭如此长的一根线，包括从电视塔跳降落伞到体育场馆，能在伪纪录片且看似小成本的电影里，见到这么夸张极致的设计实在难得。只可惜情绪始终没顶上去，二人的牵绊很难讲令人感动。

BJIFF2026 痛并快乐着，痛既有来自片中两位主人公的友情，也来自imax银幕全手持摄影的晕眩体验，中间不得不出去缓了两次。致敬了回到未来，也表现了独属于加拿大地区的幽默和脑洞；几次打破第四堵墙的时机都很恰当，引来哄堂笑声之外还能让观众对主人公普通且惨淡的人生足够共情，不错，霓虹还是非常会选片的。

全片不是简单地套上一个「通过时空穿越从而引发蝴蝶效应」的概念就完事了，而是真正地挖掘出了从它背后能衍生出的内容：一方面是在手法上大胆实践，直接用城市本身及在其中真实的人们作为情节跳板，以各种各样离奇却又幽默的方式将原本简单的故事做出了一种极能调动情绪的另类作品，试想谁不会被如同跳伞和引缆线这种梦里都不一定能想得出来的东西所吸引呢？另一方面是并未忘记却又并不刻意地去展现简单的情感，虽然在表面呈现上对各式各样的元素用得五花八门，但在内核处理上，创作者仅是简单地用一段音乐、一点回忆、一些动作就不动声色却又轻而易举地将两位主角间看似塑料但实际上坚不可摧的友情展现得淋漓尽致。所以我们友谊的小船被我们弄得说翻就翻，但却在沉底之后又被我们原封不动地打捞上岸，这迂回往复的过程也见证着我们，是的，只是我们。