恐龙乍现 大开杀戒
逃出绝命街
The End of Oak Street
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精选短评
本站已收录 93 条 · 豆瓣短评列表 ↗Ｃ＋/ 还是不错的，设定开得那么大但做得非常精巧。相比前作是更概念化的类型逻辑反刍，但与此同时也在繁复的语气碰撞与迂回的结构中抵达一种纯真。青春电影、家庭电影、街区电影、科幻电影，种种熟悉的语体在不同的镜头之间杂耍般交换着景深，而其中任何之一在侵略至前景之前，没有人知道它将语气导向何方——就像那只在视野后方蜿蜒着的野兽，它如此冰冷但又展现出一种滞重的神秘感，而一切似乎最为庸俗的陈套的情感就在这种景深的映衬下被提炼出来。
人类社群被狂野自然无情夺舍的景象好美，起鸡皮疙瘩了。某种程度上文明被原始视为入侵物种的排异过程，我认为浪漫的末日、噩梦设定。出乎意料沉稳的类型执行，从日常与家庭视角的切入灾难，想到同样沉浸于世界构建的《世界之战》。拥有明知故问、迟钝、慢叙事的美德，多种语气自然切换/共存，复兴老怪兽电影的优点，融入当代复古流行嗅觉，敏锐通透的类型电影。
这是一个Lost和Found无限往复的世界，消失的恐龙、衰落的经济、遗失的手稿、失去的爱人……在离别之时，生活的底色才会浮现在你面前，也给了你看待世界的转机。大卫·罗伯特·米切尔总能在怪奇中细嗅情感的芬芳，商业与人文皆为创作的游弋，愈疯狂，愈感伤。
太喜欢了，可以说是《侏罗纪公园1》之后最好的恐龙电影。没有想到大卫·罗伯特·米切尔可以把这么一个家庭冒险片拍出希区柯克和《它在身后》的味道，从第一场平行剪辑的恐龙登场戏开始，整部电影完全起飞，那种使用一切侧面描写手段描摸惊悚氛围的方式棒极了，80年代的质感也延续了导演一直以来的风格。
不是人类闯入恐龙世界，而是恐龙撞进美国郊区后院。 抛弃《侏罗纪公园》的奇观浪漫，把中产社区直接变成白垩纪狩猎场。羽毛恐龙视觉刷新认知，海瑟薇贡献强悍表演。 高概念脑洞很猛，但剧本主动放弃解释规则，为爽感牺牲逻辑。 一场痛快的郊区生存噩梦。
故事的入口全方位致敬《第三类接触》，关于小镇日常的波动与对不可知摄魂般的凝视，超现实的异象本应通往极致的惊悚，可以是战争、瘟疫、连环杀人魔或亟待入侵的外星生物。然而，当恐龙以一种随机、散漫甚至优雅的姿态出现在画面中时，反成为自然界食物链中最稀松平常的存在，踱步、小跑、交配与觅食——新的“日常”由此生成。解构类型、重写危机，恐龙只是情绪的镜子，导演将尖叫、心碎、兴奋与温情通通揉在一起，从壮阔的原点一步步走回幽微之境。电影从始至终传递着作者的心愿：每一次期待落空之时，新的希望便会由此诞生。
美式灾难冒险片的基本法：管你天象异动恐龙入侵，都要成为中产家庭样板戏的注脚。有很多致敬80s的迷影趣味设计（“家庭会议”的大段裂焦对话）还挺眼前一亮，米切尔的私货大甩卖，但人类戏和穿越逻辑实在有点撑不起，于是越往后和角色同在的紧张揪心感也冲淡了很多，完全可以预想路人口碑会烂成什么样。核心要说的大概是除了猫和狗，蠢人别想在侏罗纪时代活命。几处疑似高级黑的反讽很好玩，比如第一次光球消失，和恐龙啪啪啪合照，发个某书标题都要取成《学会了一种新的出片方式》《在恐龙床头拍到了人生照片》。
3.5 喜欢奇观并非单纯来自恐龙本身，而是80年代中产郊区作为舞台背景出现了异物，所以整部片的视觉设计都是房屋+恐龙的结合。但回味起来总觉得缺少些什么，可能是那些被提及的情绪，婚姻的，青春的，或是迷茫或是孤独，最终没能更好的call back，仅仅像剧本元素似的被悬置了起来。但最后点披萨还是感动得一塌糊涂。有点希望整部片的视角都在孩子身上。以及DRM能更放飞一点。
7.5 进入其他经典电影的八十年代复古布景，拍摄本身就是一场穿越。用类似镁光灯或闪光灯的关键传送装置指出舞台本质，也指出创作来源于现实，恐龙的出界就是某种虚构的溢出，创作者的写作精神能召回本真家庭概念的能量。海瑟薇拍摄恐龙的冲动暗示着其对虚构的迷恋，一定程度上和人们去看《牛来》的心理类似，很诚实面对虚假的真实写作，人们的确愿意回到看似幼稚的主题公园。
关于这部片
简介
居住在花谷街的一对夫妻，察觉到社区里发生了一些细微的变化。当一场剧烈的雷暴袭来后，他们连同他们的孩子和邻居醒来发现自己竟被“传送回了史前时代”，身边被恐龙和其他野生生物包围。
资料
- 类型
- 科幻 · 悬疑 · 惊悚
- 地区
- 美国
- 语言
- 英语
- 时长
- 100 分钟
- 上映
- 2026-08-12
- 原名
- The End of Oak Street
- 音轨
- AAC · AAC 5.1 · DD · DD 5.1 · TrueHD 7.1 全景声 · 全景声 · 全景声 7.1 · 多音轨
- 字幕
- 简 · 繁 · 英
