暴风骤雨

电影本身还是值得推荐，艺术作品与时代相结合才有其生命力和历史价值。但失望的是原著的语言风格非常幽默，但在电影里没能体现出来。

还原原著还原的很好.但很多细节还是没法体现.前期好,后期很多没交待清楚.比如很值得描摹的分马一段.农村及一切基层工作指南.

抛开意识形态的不适和那个年代绕不开的脸谱化以外，在同类电影中已经算还行了，叙事上的小巧思足以带动观众去尽量“认同”它想传达的东西。

新中国电影尽管情节，剪辑，艺术水准都磕磕绊绊（水华导演的除外），有很多毛病和不成熟的地方，却有一股冲破画面的昂扬的朝气，一份只属于新中国的少年气象，这种气象背后，是一种强大的主体意识，脚踏实地的知道我是谁。 电影制作于度荒年代，通过回顾历史来印证政权的合法性（“保住我们穷人的江山”）动员和凝聚遭遇物资匮乏与经济危机的全国人民。 那些看过蒋樾的纪录片以后就把这部电影当做“谎言”“宣传”的蠢货，就继续做一个蠢货吧。

挺难评价的～一方面，电影说不上有多深刻，有种二元对立的模式，在人民主体上跟《阿尔及尔之战》有相似之处，却远远达不到后者的高度；另一方面，一种非常朴实的时代精神又打动了我。共产党之所以能够领导我们国家是有原因的，其原因就是群众路线。被欺压的穷人在这样一个历史节点上终于得到了解放，而他们那种对革命的信仰，对共产党的信仰，可能是我们今天难以体悟的。

在角色塑造上采取与民国时期的中国“左翼”电影相同的策略：具有高度概括性的角色样板，同时尽可能摒弃对于人物复杂内心的探索。阴险狡诈的韩老六及其油腻的妻子，而正面人物则无一不是浓眉大眼的“伟光正”形象，单一化的脸谱角色近乎是“十七年”电影的共有病症，考虑到观影群体的总体文化素养，如此般的角色择取并非最大的问题，在某种程度上也是中国电影人对苏联电影的一种回应，然而无处不透露出虚假痕迹的布景以及僵硬的舞台腔才是最损害影片的元素，唯有的革命诗意也在这些元素的折损下消失殆尽。但此片也成功激起了全中国农民群众的“土改”热情，使“土改”运动在中国大地上达到前所未有的高峰。从政治宣传的角度考察，此片确是成功之作。 2022.12.15

3.2分。 注重镜头的纵深感，时常为深焦摄影，尽管布景不少都是厂棚搭出来的，但还是看得出工整和章法。