分居

婚姻和两性关系早已被商业和文艺不同赛道揉碎拍烂，如何才能拍出新意？迈克尔·安盖洛·科维诺告诉所有人，fresh永远在日常之中，偷腥出轨不过是爱的考验，嫉妒占有才是爱的美妙。科维诺用天马行空、爆笑甜蜜的剧本，完全挣脱爱情片的桎梏，环形叙事、对称描摹随处可见，ex-ex-ex-ex-new guys cuming的长镜头创意无限。科维诺、约翰逊、阿霍纳、马文的表演精彩绝伦。新世纪最好的爱情片之一。奥斯卡，我们真的来了！

很奇怪的一对创意搭档，因为六年前的《爬坡人生》两个人就在谈论“兄弟可，兄弟女人也可”这样有些“粗鄙”狗血的话题；但当时的着墨点在两个人的友谊中，这里则加入伴侣、孩子，誓要把关系讨论的“水”搅得更浑更深；仿佛有什么诡异的执念一样。整个风格会让人想起2010年左右许多“喜剧人+美女”组成的群像喜剧，似乎每个人都有关，一见面就开战。除去带回这份时光追溯的舒服质感或者肯定在这些场面的调度能力，还是会更多给人莫名的感觉；到底想干嘛，真的够讨厌。

主线是情绪主导的反反复复，没什么意思，细处倒是精彩，两场与鱼有关的戏都让人忍俊不禁，尤其过山车上抓鱼，想起早年在欢乐谷看到有人坐跳楼机装酷，经提醒还是刷着手机去坐，往下掉那一瞬间他手机就脱手了然后天女散花…加速度起来了人是控制不住的，就像片中那些关系，跨越界线就有了激情作为加速度，看似缤纷实则四分五裂。

充满恶意的黑色幽默与人物互相消耗的对白 两位资深编剧非常享受这种互相拆台与语言操控的游戏感 影片前半段也因此充满活力 某些荒诞场景甚至带着接近科恩兄弟式的恶趣味 但问题在于 当电影真正触碰现代社会关系与情感困境时 整体立刻暴露出一种脱离现实的空心感 角色不像真实生活中的人 更像编剧用来输出观点与段子的工具 他们看似在讨论孤独 欲望 亲密关系与身份焦虑 实际却始终停留在一种高高在上的观察姿态 于是所有冲突都只剩表演性质 影片越往后越像两个聪明人自我欣赏的文字游戏 那些尖锐与荒诞不再来自生活本身 而来自创作者对的自我沉迷 所以它会让人一边觉得有趣 一边又越来越疲惫 因为电影始终没有真正进入人物内心 也许真的不如找专业帅哥来搭戏效果好