江南书剑情

事实证明许安华真的无力驾驭这种偏商业的武侠题材，尽管影片古典主义的美学确实提升了电影的气质，但在剪辑和叙事封面却显得很混乱，尤其是武侠片最重要的动作场面被一笔带过，这完全是有悖于观众对于武侠片的期待……

比下集好太多了，人物也说得过去，这集人物服务于剧情而下集剧情服务于人物，还脱线了。夜景湖景拍的不错，灯光摄影都讲究，下集也是这位摄影，是因为换成了外景吗？高潮的塔战也比下集戈壁战争拍得气魄。节奏比下集好太多，几个配角都比下集立体。动作仍然是弱项，文泰来在地上打旋真是拖泥带水。

许鞍华还是茶罢铺宣纸的调调，镜头洁净，故事风清月白地讲下来。江湖并不血腥，只是书剑关情。仅有的壮阔，是钱塘江惊涛拍岸，岸上零落两人，满腔心事无言——还是文戏。老派的内地演员有风致，肩松腰挺步子缓，是涵养功夫。导演也会拍，人物出来下去如古琴曲，一声起，悠悠然，一声止...潇洒自若，轻盈无滞。 武侠小说家有江南情结，我在杭州时曾去六和塔朝圣，从窗口往下看，檐面宽阔，想象红花会群雄和官兵在上面拼杀，确实可以立足。但“手攀檐角翻身而上”，动作太危险了，有轻功真好。武侠小说自是奇技秀场，眼花缭乱而不觉满。拍电影要讲故事，在有限的篇幅里舒展开，内容须给节奏让步。许鞍华得胡金铨熏陶，一早就懂克制，且是文人眼光，笔削无不恰当。喜欢！

许鞍华一堆改编作品里最大胆最有胸怀的一部，原著中设置为主要对抗力量的张召重及一众枝节角色全都被简化而从乾隆切入让他和陈家洛的双重关系成为故事脊梁，作为汉人的李可秀被朝中满族势力排挤这类再创作也颇具意味。许鞍华大刀阔斧地把略执迷于拆招打斗的金庸处女作变成了一部真正具有历史实感的文人电影。

美术和摄影极大地支撑了整部戏，拉大远景可观河山之震撼，不论策马还是渡舟都是人在画里，景和故事相融，且点到即止绝不过多炫耀；许鞍华的作者性不仅体现在当年的北望归乡上，还有拍武侠也要写实风，实在到让于万亭他……算了；人物塑造有七分侠气三分匪气，平衡得刚刚好。只是这种王权争斗的武侠故事估计也并不是许导的菜，题材故事能不能打动她对她的发挥有很大影响，前面的事件之间衔接僵硬，要到陈家洛回家寻亲一段，镜头才变得活泛起来，后面劝乾隆返京，镜头对着百姓也比对着官员要多，这都是喜不喜欢拍的区别。演员方面乾隆和陈家洛都很贴合角色做得很好，二十出头的于莉脸颊鼓鼓很可爱，最压得住的还是邓婕。3.5.

绝不是一时兴起的随性改编，看得出投注了不少心力，内地实景的大山大水，甚至比胡金铨电影中的一些景观更加磅礴壮阔。而本片的精华也基本集中在摄影上，文戏武拍，借由浪潮的奔涌来展现人物的命运激荡，造型感十足。可惜文本的格局有限，传奇色彩太浓重，讲身世与权势的纠葛，总不免落入窠臼，且结束得太过匆忙，国仇家恨来不及细细展开。感觉在许鞍华的电影生涯中，总少不了这种明知不可为而为之的孤勇之作，古典庄重，瑕不掩瑜。