迷失安狄

台湾作为东南亚华人社群瞭望塔，在后同婚时代依然有如大佛摊开手掌，想着普度众生。爱最大，爱最大，我知道了，师父别念了……华语酷儿电影依然还在形塑完美受害人/弱势群体的取向上迈大步，好似这样自己就是一骑绝尘的先进代表，可以获得小红花一样。

做自己——对于《迷失安狄》来说虽然有些奢侈，但也相对容易。如何在充满歧视和尔虞我诈的生存环境里活得像个「人」是《午夜天鹅》当前最难突破的困局。本片最令人不爽的地方在于，第一幕就以「异类视角」一边向「消费者」贩卖跨性别者真实的阴柔、敏感和脆弱，一边向「资本家」展示她们虚假的团结、坚韧和刚强。倘若作者试图以这种苦大仇深的方式讲述人于水深火热之中的可怜模样和互助模式，那么大可不必如此薄情。在打造「理想社区」和构建「温馨家园」之前，不妨先去看看「舞蹈艺术家」是如何在不兜售苦难和不炮制甜蜜幻觉的前提下打动观众。而在众目睽睽之下，影片最终以这个牺牲小我来成全大我的骗局作结就不怕激起民愤吗？！自我异化是双向的，丑化也是。你把人当人，你才是人；你把人当鸡，你也是鸡；你把人当工具，你就不是目的，你就不是自己。

不管是刻意的好，还是极端的恶，都是一种粗暴拆解人性的方式。这样的现实主义更像一种局外人的臆想，处处用力，处处力不从心。我认为李李仁的表演恰到好处，那种阴柔气质与阳刚外表的冲突，也是跨性别者在与自己内心和社会传统对峙的具象体现。

马来西亚、听障、跨性别人士，【富都青年】观影准备。片头主创名字一一打在家具店价签上的安排，可作为打开故事的一种视角，如果所有情感都明码标价，很多事情会明了得多。在我看来，剧中所有人都像是擦亮火柴的小女孩儿，在短短一瞬虚妄的光和暖中求活，也并无善恶之差。李李仁演出了那份凄楚，自有动人；陈泽耀全然不生涩，很多表情的暧昧，提供了更大的解读空间。醉酒后安迪忍不住吻阿德，阿德将她推开后，又默然吻向她的额头——这一处即便是看过结尾再回想，仍觉得暖，当然，也或许只是虚妄的暖。

三星半。迷失安狄，Miss Andy，一语双关。有评论说李李仁太man，没有跨性别人士的那种阴柔妩媚，比较违和。在我看来，人有多样性，内心与外表特别反差的也不足为奇，他的表演称得上中规中矩。常说上流社会充斥着尔虞我诈，但数量呈碾压级别的底层边缘人士又何尝不是如此呢。甚至比起达官贵人们，神隐更为容易，底线也自然降得更低。结局使人不适，大概是“好人应该得好报”，善意与良知被摧毁的结果有悖于大众的期待。这样的社会新闻太多了，作为造梦工厂的电影将它再次呈现，如同强塞了一场噩梦。