布莱泽奥特曼 大电影 大怪兽东京决战

「あの子にとって霞ヶ関には悪い大人たちが集まっているかもしれない」って、事実じゃない？映画館で笑ってしまった。なお、あーくんかわいいし、ブレーザーさんとのコンビかわいい。（その他諸々ツッコミどころ多けれどまあまあ楽しかったのですべて許す（何様www

奥特曼内部对比算是扎实可靠的叙述，不过度追求神秘主义和某种“pose主义”，紧紧围绕一种现实问题作解答。 但毕竟只是日式子供向的奥特曼，直截了当的命题作文而已，文本层面缺乏任何辩证的动力和真实的情动。永远是靠情感“暴走”硬推所有情节的发展，把直白了当的情感反馈赤裸裸呈现给观众罢了。 看不到动势能的转化，只是一次次地“扣题”，展出，完成任务，剧作本身并不进入到任何的流动之中，和审美与表现无关，真正属于所谓的“子供向”。 总之就是孩童口谕般的“言传身教”，即把大家都知道的正确的观念和情感再面向听众重新描述一遍。在童话绘本和充满物质惰性的现实世界里，这种“言传身教”的影像往往是神圣的，充满力量，而在这种流行剧作里，只会带来一种述说的简陋和重复，以及组织和演出的无能，剧作的根本局限，难以突破

TV版意犹未尽的结束了，“人间体到底是谁？好难啊～”这个梗居然在剧场版也没有真相大白。 你说有奈克瑟斯和庵野秀明的幽灵在上空飘荡也好，有盖亚和高斯的影子若隐若现也罢，可以看出田口清隆在自己的字母系列特别是泽塔攀到星云之后，尽力摆脱“新生代”低幼的语境和说教，试图在成人和孩子之间寻找一个新的平衡点。 他自己也说V99有映射巴以冲突对平民而言的无妄之灾，那剧场版则站在另一个维度去控诉代际之间特别是父权荼毒之下的某些社会。 再说一遍，奥特曼从来不只是简简单单给小朋友看的“正义战胜邪恶，光明战胜黑暗”的二极管作品，祂绵延近一个甲子，从旧冷战穿越到新冷战，如果回首，你能看到历史在初代和布莱泽乃至后续英雄之间做着完美的对仗。

国会议事堂的1:1特摄模型做的不错 ，很大程度提升了这个拿小孩之口仇视人类的CHATGPTAI剧本的含金量，

烂，单元集剧情的体量强行拉长成剧场版，结果观感还不如单元集。在TV主线仓促收尾的情况下不想着解决TV遗留问题，拿着哪怕是放单元集里说中下都是抬举的剧本来糊弄剧场版，还不如前几部找前辈客串来得有看点。特摄部分是唯一能看的，但你特摄拍好是本分，没有好故事的承载，那还不如去直接看打戏剪辑，起码不用坐牢。

就一个加长版单元剧的内容，但比TV版整体还要略逊一点，武戏没问题，文戏欠打磨，重心不知道是要落在警惕科技还是教育孩子上，就这样落幕了。下限有保证，上限待突破，田口还是要找个更靠谱点的编剧。

进入片头曲前的五分钟工厂战斗才是最炫技的全片精华：前景是部队行动、后景是巨大灾害，再配合长镜头的运用，使得沉浸感、娱乐性远超最后的国会议事堂决战。在这一点上和剧集本篇一样呢……

暴打熊孩子，说是剧场版抛开十几分钟的前期提要总共也就七十来分钟其实更像是一部特别篇，总体不过不是吧。结合剧集再看看前两年的特利迦和德凯，说着不是盖亚的翻版，结果哪哪都是盖亚的影子与致敬，比那俩好到不知哪里去了