悬案

首先是奔着导演看的，导演导的剧90%我都看过。这一部的整体美术效果表达感觉比之前的差一点，可能是题材原因不能过度的自由发挥。 第一个上线的案子是岳云鹏主演的，整体来说还是更喜欢江奇霖的表演，岳云鹏总是让人觉得有点儿出戏。难道是郭麒麟推荐的岳云鹏吗？毕竟边水往事的时候，郭麒麟的表演还是比较出彩的。 第二个案子的两个罪犯的演员，一个是王传君，另一个名气暂时比较小。两个人演的是特别好。感觉比警察的演员演的更有情绪的转变。 两个案子里的警察杨烁和黄觉，感觉这两个人的表演已经有一种程式化了。

看完依旧不懂颠倒播出两案的道理，旅馆案在我看来优于珠宝案。选岳云鹏做这个记者真的是完全失败，江奇霖再次贡献了惊人的演技，在王传君同样不弱的情况下，依旧是江最令人印象深刻。给算导四星是因为和算导自己过往作品比较，不算顶尖梯队，无数人依旧盼望他能再有一部《反人类暴行》水平的杰作。不过《悬案》放在现在的电视剧市场当然仍旧一骑绝尘，这个艺术水平当电影看也完全没问题。

算的剧都非常注重用视听产生意境和深层刻画人物形象。珠宝案通过不同视角和不同年代的展现，把情节打碎揉进时代变迁，别致而又渐入佳境。旅馆案则是用更顺畅的手法将叙事集中在小人物身上，从而完整破案过程的拼图。

他不跟你玩猜凶手的游戏，开场就把作案过程拍给你看。但你还是会被摁在椅子上。因为真正让人窒息的不是案子有多离奇，是每个普通人在命运面前那一瞬间的选择。

第二案：一个已死行业的挽歌（旧式暴力犯罪空间的缩小与此形成不恰当的互文关系）？制片头铁。剧本有种缺乏技巧的简洁。采取了极为零散的材料组织方式，人物的塑造则处于放弃状态。这样倒是容易观察演员的表达习惯和创作意识。视听层面的策略，牟芯岑使用的基本是惊悚片（而非犯罪、刑侦、悬疑片）的典型技法。把丧失感视为一种心理恐怖来呈现有其合理性，且和稀疏的剧情密度与平直的故事线能够对应，但不得不说观感非常奇怪，一来与目标观众的审美预期相背离，二来有种聪明人的敷衍劲儿。第一案：文本结构比前者好，但收尾乏力，眼见着剧本画蛇添足，还给穿上了鞋。开初两集用阴郁人物与黑色幽默手法拼合成一种颇为残酷的表达。随后常规的刑侦片展开中，灭口回的调度异军突起，真、幻、梦混溶的“顿悟”一节是影视媒介才能达成的设计，可惜太临场没回响

徐亮大年初一晚上从麻将桌旁走开那段，身后是鞭炮声和家里的吵闹声，面前却是漆黑的路，他既属于那个热闹的家，又不属于那里。这种极致的孤独感，导演用几个镜头就拍出来了，没有一句台词，但什么都说了。

第六集的节奏把控最妙的地方在于，它的松不是脱离主线的水戏，所有缓冲的段落都是在为人物服务、为主题服务。家庭戏丰满徐亮的人物，警媒对话推进主线合作，没有一分钟是浪费的。